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"La Copy Party approche ! C'est le 7 Mars 2012. A 18h. A la bibliothèque universitaire de La Roche sur Yon (85). Avec l'aide d'un certain Olivier Ertzscheid… Une première mondiale. Tout simplement."

"La Copy Party approche ! C'est le 7 Mars 2012. A 18h. A la bibliothèque universitaire de La Roche sur Yon (85). Avec l'aide d'un certain Olivier Ertzscheid… Une première mondiale. Tout simplement."

"Nos libertés d'utilisateur du numérique : état de siège, guerre, bataille, corruption, lois répressives, censure, surveillance … jamais la vigilance et le militantisme des professionnels de l'information et de la documentation n'auront été aussi nécessaires." Lionel Dujol propose un point global sur la question des libertés liées au numérique, avec de multiples références.

"Alors que Google Books vient de prendre un camouflet, depuis que le juge Denny Chin a autorisé l'action collective des auteurs et des représentants, contre l'avis de Google, qui tentait de démontrer que cette procédure n'était pas adaptée. En rejetant la requête de Google, et en appuyant celle de l'Authors Guild, le juge ne tranche pas, mais oriente déjà le fonds du procès."

"Google a annoncé lundi la signature de deux accords avec le Syndicat National de l'Edition (SNE) et la Société des Gens de Lettres (SGDL), qui mettent fin aux procédures judiciaires entamées par les professionnels de l'édition littéraire française. Sur le modèle américain, les éditeurs qui acceptent de confier la numérisation de leurs livres à Google seront amenés à opter pour l'accord-cadre négocié par le syndicat."

"La présentation d'un accord-cadre qui met d'accord le Syndicat national de l'édition, la Société des Gens de Lettres et Google Livres s'est faite avec force journalistes, venus assister à la conférence de presse. Mais peu d'auteurs, a-t-on pu déplorer. Tout d'abord, parce que nombre d'auteurs n'ont toujours pas accepté que soit adoptée une loi sur la numérisation des oeuvres indisponibles, premières en ligne dans le cadre de cet accord…"

"a copy-party a remporté le 1er prix (ex-aequo avec "la petite bibliothèque ronde") du salon I-Expo dans la catégorie "documentation et bibliothèque du futur". Hip hip hip ... . [...] Espérons donc que désormais quadruplement couverte des lauriers de sa reconnaissance scientifique, médiatique, politique et professionnelle, la copy-party permette, enfin, aux structures qui en auront compris l'importance et en manifesteront la volonté, de s'inscrire à leur tour dans cette nouvelle voie de la pédagogie et de l'appropriation des oeuvres mises à disposition en bibliothèque dans le cadre de la copie privée."

"Un lecteur a récemment attiré mon attention sur les mentions légales du portail Arago (le portail de la photographie lancé par le Ministère de la Culture le 27 mars dernier et porté techniquement par la RMN (Réunion des Musées Nationaux)), qui comportent des dispositions difficilement recevables d'un point de vue juridique."

"Comment les métadonnées sont-elles générées ? Suivant le type de données à qui appartiennent-elles ? A celui qui les a créées, à celui qui les exploite et les enrichit ou bien sont-elles ouvertes et librement exploitables par tous ? Dans un premier article sur les métadonnées en musicologie, nous avons vu les différents types de données existants. Nous allons voir ici que les données peuvent être regroupées en trois grandes familles qui seront traitées selon des régimes juridiques différents." A propos des métadonnées dans le domaine de la musique.

"Rue89 a mis son nez dans les conditions d'utilisation des grandes plateformes de vente de culture numérisée. Prêter un ebook ou un album à un ami ? N'y pensez pas. [Lionel Maurel précise :] Si on me fournit un format ouvert, sans DRM [mécanismes de protection anticopie, ndlr], j'en ai la propriété presque aussi assurée qu'un livre. Ce qui bride, c'est l'enfermement dans un système propriétaire." Il est donc possible de copier et de donner un livre numérique que vous avez acheté. Mais cela reste contraire à leurs conditions d'utilisation."

"La SGDL (Société des Gens De Lettres) propose aux auteurs deux plateformes pour protéger numériquement leurs textes. Cléo, de son petit nom, permet aux auteurs de signer numériquement leur oeuvre avec une technologie d'empreinte numérique depuis 2000. Cléo+, la version supérieure, propose un dépôt de fichier numérique, stocké sur un serveur sécurisé autorisant l'auteur à y accéder à tout moment."

"Le dispositif de numérisation des livres indisponibles ReLIRE suscite la colère de quelques auteurs, qui y voient une tentative de les spolier. Enquête."

"La commission spécialisée du Conseil supérieur de la propriété littéraire et artistique (CSPLA) relative au référencement des œuvres sur Internet vient de remettre son rapport à la ministre de la culture et de la communication. Cette mission avait été confiée en 2011 par le précédent ministre aux professeurs Valérie-Laure Benabou, Joëlle Farchy et Cécile Méadel."

"On attendait, mais manifestement, en vain, ne serait-ce qu'un petit communiqué, émanant du ministère de la Culture. Ce 21 septembre, le registre ReLIRE a basculé dans la seconde étape de son fonctionnement : l'entrée en gestion collective des livres. Et comme il se doit, cette transition s'est opérée dans la plus grande discrétion, de peur de réveiller les auteurs dont les oeuvres seraient présentes dans la liste des titres à numériser."

"Alter ego littéraire de Netflix, le nouveau service de lecture numérique illimitée contre souscription Oyster a été lancé au cours du mois de septembre, tarifé quelque 9,95 $ mensuels, et propose désormais un écosystème de 100.000 ebooks à ses lecteurs que ce soit via tablettes ou smartphones. Mark Coker, PDG de Smashwords, vient de révéler la part de redevance destinée aux auteurs concernés. "Comme un auteur ou un éditeur Smashwords, vous gagnerez 60 % du prix de détail de votre livre à chaque fois qu'un abonné Oyster lit plus de 10 % de votre livre, à partir du début. C'est un modèle auteur-friendly. C'est le même taux que les auteurs Smashwords gagnent quand nous vendons des ebooks à travers les grands détaillants comme Apple et Barnes & Noble"."

"Voilà ce qui arrive aux pays qui imposent des lois abusives en matière de copyright. Non seulement elles empêchent les artistes d'aujourd'hui de créer leurs œuvres en s'appuyant sur celles de leurs prédécesseurs - une pratique qui était habituelle pendant des siècles avant que n'apparaissent récemment les monopoles intellectuels - mais ces lois vont jusqu'à mettre en péril la conservation et la transmission de cultures entières, tout cela en raison du refus des éditeurs d'adapter la règlementation du copyright à notre temps, c'est-à-dire d'autoriser la numérisation à grande échelle et la diffusion à la façon dont la Norvège l'envisage."

"Lionel Maurel et Silvère Mercier du collectif SavoirsCom1 ont été consultés par le Conseil Supérieur de la Propriété Littéraire et Artistique (CSPLA) dans le cadre de la mission instruisant la question de la transposition de la directive européenne relative aux oeuvres orphelines adoptée en 2012."

"Quelques semaines après les premières mises à disposition du prêt de livres numériques au sein des bibliothèques françaises, l'excitation générale est plus ou moins retombée. Un premier point d'étape a été fait par le MOTif, Observatoire du livre en Ile-de-France, sans que de véritables données chiffrées soient disponibles pour le moment." Commentaire très intéressant : "Pour info : un livre prêté 20 fois en un an est bon pour la casse. Avec la reliure, sans coûter le prix du personnel et de l'équipement, le coût d'un prêt est au dessus de 1,5 euro."

"La gratuité, c'est le vol est le titre d'un petit livre de l'avocat Richard Malka, diffusé en ligne et tiré à 50 000 exemplaires papier. Le problème philosophique que pose Richard Malka est simple : si la gratuité est le vol, alors ne risque-t-on pas de se faire escroquer en se fiant aux idées contenues dans un livre gratuit ? Car ce livre est diffusé de manière totalement gratuite. Or comme le dit l'adage : « si c'est gratuit, c'est toi le produit ». Bon, bref, je ne vais pas le lire, j'ai pour principe de ne pas cautionner les œuvres qui me traitent d'imbécile dès le titre, je préfère avoir la surprise. [...] Je comprends très bien que les maisons d'édition craignent Google et Amazon, ils auraient bien tort de ne pas le faire. Je comprends même qu'elles cherchent à tout prix à freiner ce qu'elles sont incapables de guider : c'est dommage, et on sait comment ça se terminera, mais dans leur position, c'est très facile à expliquer, on se méfie des bouleversements lorsque l'on a quelque chose à perdre et qu'on ignore ce que l'on peut gagner - ce n'est pas pour rien que c'est à vingt ans, alors qu'on n'a rien à perdre et tout à gagner au changement, que l'on est révolutionnaire. Mais le refus unilatéral du fair use, ça, je ne comprends pas, et je pense même instinctivement que ça n'est pas l'intérêt des éditeurs, y compris de ceux qui ont la vision la plus mercantile et dépassionnée de leur domaine d'activité."