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"Mais d'où vient la chute de la longue traine ? De la concentration du marché numérique avance Marcello Vena. A mesure que la part des acteurs mondiaux se développe, la part des détaillants indépendants diminue de façon spectaculaire. La concentration de la vente de détail de titres numériques autour de quelques acteurs mondiaux rend impossible la promotion de la diversité éditoriale. "Plus le marché de détail est concentré entre quelques mains, moins un titre de la longue traine a de chance de se démarquer". Ce qui assèche la longue traine, c'est le manque de diversité des vendeurs de livres ! [...] Si la longue traîne est un mythe, c'est donc avant tout parce que le marché de la distribution numérique est tronqué. Non seulement les moteurs de recommandations sont bridés pour favoriser les ventes plutôt que la découverte [...] Si la longue traine ne s'est pas réalisée, ce n'est pas tant que la théorie n'est pas valide, que les conditions économiques pour sa réalisation ne sont pas là. Les monopoles de fait de quelques gros acteurs, les moteurs de recommandation qui fonctionnent tous peu ou prou sur les mêmes critères, l'absence de travail éditorial de mise en avant ou de sélection sur la plupart des plateformes de ventes de livres... sont les facteurs premiers de cette fuite en avant."

"L'enjeu des métadonnées culturelles est une priorité structurante pour le développement des industries culturelles à l'ère numérique, aussi bien pour l'identification, la protection des droits et la rémunération des créateurs que pour le développement d'une offre légale diverse et innovante (valorisation des contenus, développement de services innovants...) et une meilleure visibilité des œuvres dont la diffusion est plus confidentielle - ce qui constitue un enjeu majeur pour la promotion de la diversité culturelle. Dans son rapport « Contribution aux politiques culturelles à l'ère numérique » remis au Président de la République en mai 2013, M. Pierre LESCURE préconisait ainsi (proposition numéro 79) de « Créer, sous l'égide des organismes gestionnaires du dépôt légal, et en partenariat avec les sociétés de gestion collective et les organisations professionnelles, des registres ouverts de métadonnées ». Dans ce contexte, le Ministère de la culture et de la communication (direction générale des médias et des industries culturelles) fait réaliser une étude de faisabilité relative à la mise en place de registres ouverts de métadonnées dans plusieurs secteurs des industries culturelles (audiovisuel, livre, musique, photographie, presse). Les objectifs de cette étude sont d'une part de réaliser un état des lieux pour chacun des secteurs étudiés, d'autre part d'effectuer une analyse de faisabilité sur les aspects structurels, réglementaires et financiers, et enfin d'élaborer des feuilles de route opérationnelles sous forme de recommandations. En vue d'alimenter cette étude, la DGMIC souhaite notamment recueillir les contributions des structures ou personnes concernées par l'enjeu des métadonnées qui souhaiteraient faire partager leur point de vue ou leur expérience du sujet. Les questions suivantes sont mises à leur disposition afin de guider la structuration des réponses en vue de leur traitement ultérie

"Le gouvernement a dévoilé, jeudi 28 février, sa feuille de route politique en matière de numérique. Cette trame vise à dessiner la politique globale en la matière, dans tous les domaines, particulièrement autour de la jeunesse, de l'économie et des valeurs."

"Et pourquoi ce n'est pas le cas de la non-fiction ? Au format papier, la différence entre la fiction et les essais est assez faible. La fiction représente 55 % des ventes et les essais (la "non-fiction" comme disent les américains), 45 %. Dans le numérique, comme le souligne la dernière étude du Book Industry Study Group américain, la différence est bien plus forte." Un commentaire très pertinent vient compléter les propos d'Hubert Guillaud : dans le domaine des sciences humaines "ou bien j'achète un livre papier que je lis crayon à la main. Ou bien je navigue sur la toile."

"Aurélie Filippetti, ministre de la Culture et de la Communication et Bruno Racine, président de la Bibliothèque nationale de France, ont signé le 22 mai, le second contrat de performance de la BnF 2014-2016. Ces objectifs s'articulent autour de trois grands axes : garantir l'accès aux collections nationales, aujourd'hui et demain, partager les richesses et les savoir-faire et optimiser les ressources au service de ses missions fondamentales. Concernant les actions à mener pendant ces trois années, l'accent est mis sur la préparation d'une grande réforme du dépôt légal visant à assurer la collecte de la production éditoriale numérique, l'intégration de numérique dans le patrimoine national pour en assurer durablement l'accès aux publics et la poursuite d'une politique de numérisation, en alliant financement par le Centre national du Livre, développement des programmes de coopération numérique avec les territoires et diversification des partenariats."

"Grand entretien avec Aurélie Filippetti dans «Livres Hebdo» du 18 janvier. Question posée: que peut-on faire pour aider la chaîne du livre? «Volontariste», la ministre de la Culture prend les problèmes un par un: librairie, numérique, lecture, édition. Elle expose ses solutions, limpides, détaillées dans un langage cristallin. Les annonces seront faites en mars. Mais la feuille de route est prête. Voici la liste des huit mesures, fortes et précises, qui vont permettre à la France de redevenir un grand pays de littérature. [...] Point 7 : concernant le numérique, la ministre annonce avec vigueur que "la société numérique doit être une société où chacun obtient plus de garantie"."

"On le sait, le marché français du livre électronique peine à décoller. En 2011, la vente de livres numériques n'a représenté que 0,5 % des ventes totales de livres en France (soit un total de 12,5 millions d'euros). Hormis en Corée du Sud, Etats-Unis et Grande-Bretagne, le taux de pénétration dans la plupart des pays demeure faible : en dessous de 1 %." Plusieurs raisons sont évoquées par Hubert Guillaud : - "les nouveaux arrivants sur le marché du livre électronique n'achètent pas autant de livres que les primo-adoptants" ; - les livres applicatifs ont démontré qu'il ne suffisait pas de créer, mais il faut aussi penser à la diffusion, à la distribution et à la commercialisation ; - il est nécessaire aux éditeurs d'avoir un canal direct de vente pour obtenir des informations sur les pratiques de leurs clients : supports, formats, dispositifs d'annotation... La remarque de Karl Dubost dans les commentaires est intéressante : le Web n'est pas pris en compte ici, et c'est dommage. Virginie Clayssen (Editis) réagit aussi dans les commentaires : "il est certain que pendant de nombreuses années les éditeurs devront rendre disponibles les œuvres de leurs auteurs dans différents formats, sous forme imprimée et numérique, à destination de lecteurs qui pour les uns demeureront adeptes de la lecture de livres imprimés, pour d'autres auront basculé dans la lecture numérique, certains lisant selon les circonstances en version imprimé ou numérique."

"La question de savoir si la lecture numérique est différente de la lecture papier agite depuis de nombreuses années chercheurs et commentateurs. Aux cris d'orfraie des Cassandre répondent ceux de leurs contempteurs, comme le soulignait déjà le dossier que je consacrais au sujet en 2009. Récemment, une étude a fait le tour de la presse internationale (Guardian, New York Times, Rue89...) et j'étais un peu énervé de la synthèse qui en était faite, qui semblait un nouveau pavé dans la mare du sempiternel débat autour de l'électronique et du papier... En fait, le constat qu'on mémorise moins bien au format numérique qu'au format papier me semble si éloigné de la réalité des pratiques et des constats des experts ("Quand on observe de près les effets des écrans sur le cerveau, on constate que le support informatique ne change pas grand-chose à la lecture" dit Stanislas Dehaene), que j'ai voulu en savoir plus. "

"Le ministère de la Culture, le Syndicat national des éditeurs, la Société des gens de lettres et la BNF ont décidé d'aménager le Code de la propriété intellectuelle, par une loi, votée par le Parlement le 1er mars 2012 (la loi n°2012-287). Cette modification met en place les conditions juridiques relatives à l'exploitation numérique des livres indisponibles du XXe siècle et rend ainsi possible la numérisation de ces livres en évitant le réexamen de chaque contrat d'édition au cas par cas. [...] Contrairement à ce qu'on voudrait nous faire croire, cette modification remet bien en cause le principe du droit d'auteur puisqu'elle explique que les oeuvres indisponibles (c'est-à-dire non exploitées commercialement) d'auteurs publiés entre le 1er janvier 1901 et le 31 décembre 2000 peuvent être numérisées et commercialisées sans le consentement des auteurs au profit d'une société de gestion collective (on ne sait pas encore ni qui elle sera si ce sera la Sofia, ni ce qu'elle fera de cet argent)."

"La guerre serait-elle déjà déclenchée ? A peine installée, la mission Lescure, qui planche sur l'avenir de la culture sur Internet, connaît ses premières défections. Qui ont le don "d'ulcérer" l'emblématique ancien patron de Canal+ ... [...] Ainsi, Pierre Lescure s'est bien gardé de préconiser tel ou tel remède miracle en matière de culture-à-l-heure-du-numérique. Préférant parler de "solution composite", incluant pêle-mêle offre légale élargie, régulation, prise en compte des échanges non marchands et "sans doute une tranche de licence globale." Un mille-feuille extra-large pour une mission tout aussi généreuse. Qui a pour ambition de "lutter contre le téléchargement illégal" en levant les "entraves au développement de l'offre légale", tout en poursuivant des "objectifs économiques", a indiqué la ministre. Et de rajouter : "L'aspect fiscal est un axe majeur du travail sur le financement à l'ère numérique"."

"L'homothétie ("c'est-à-dire reproduisant à l'identique l'information contenue dans le livre imprimé, tout en admettant certains enrichissements comme un moteur de recherche interne, par exemple") et le skeuomorphisme des liseuses (le skeumorphisme est "un élément de design dont la forme n'est pas directement liée à la fonction, mais qui reproduit de manière ornementale un élément qui était nécessaire dans l'objet d'origine", par exemple le fait de tourner les pages d'un livre électronique sur une liseuse ou une tablette) nous a fait croire, qu'en passant du papier à l'électronique, nous pourrions conserver la page du livre. Cette technostalgie n'aura eu qu'un temps. Avec le passage des pages des liseuses à l'écran des tablettes, les lecteurs sont bel et bien en train de passer de la page à l'écran. Ce n'est pas qu'une question de support ou de technologie, comme l'expliquait Nicholas Carr, mais bien un changement de dispositif qui va avoir d'importantes conséquences dans la manière dont on pense et produit du livre au format électronique. L'ebook à l'heure des tablettes ne ressemblera pas à l'ebook à l'heure des liseuses. Comme le soulignait encore Nicholas Carr, si les lecteurs de livres continuent à passer de la page à l'écran, comme le suggère une récente étude du Pew Internet, "les textes des livres finiront par être affichés dans un cadre radicalement différent de celui de la page imprimée". "

"Avec La mécanique du texte qui vient de paraître chez Publie.net, Thierry Crouzet publie un intéressant essai sur les rapports de l'auteur au numérique. Dans ce petit livre, qui tient plus du témoignage que d'une somme universitaire sur la question, Thierry Crouzet interroge l'influence des technologies de lecture et d'écriture sur la littérature. Comment le rapport aux outils d'écriture et de lecture transforme-t-il l'auteur et ce qu'il écrit ? En retraçant son parcours singulier, il donne à lire une interrogation de fond sur le rôle des outils sur la forme littéraire, sur le style, sur la manière même d'écrire... comme un prolongement d'Après le livre que signait l'écrivain François Bon il y a 4 ans. "

"Education, santé, travail, transports, loisirs, services publics, expression citoyenne, entreprises… Le numérique bouleverse tant notre vie quotidienne que sa prise en compte nécessite une action résolue de la part de l'ensemble du Gouvernement, afin qu'il devienne un levier de transformation globale de la société et de l'action publique."

"Fleur Pellerin l'avait annoncé : suite au rapport de Pierre Collin et Nicolas Colin, le dossier fiscalité numérique devait être transmis au Conseil national du numérique (CNNum) pour avis. Inséré dans la feuille de route intergouvernementale sur le numérique, le sujet est au centre de l'attention actuellement."

"Les ministres de l'Education nationale et de la Culture viennent de présenter leur feuille de route commune en faveur de l'éducation artistique et culturelle et de l'éducation aux médias et à l'information. Elles ont annoncé plusieurs priorités, notamment autour des pratiques artistiques collectives et de la mise en place d'une stratégie commune de ressources numériques."

"Je vous présente ici un nouveau type de littérature numérique : la cinégraphie. Rendez-vous dans 2 minutes et 44 secondes pour plus d'explications sur ce nouveau mode d'expression littéraire. [...] Ce que vous venez de lire s'appelle donc une cinégraphie. Le mot « prompteur » est réservé aux vedettes de la télévision, ne confondons pas. Si le livre numérique n'affiche pas un succès éclatant, c'est parce que les éditeurs se sont contentés de reproduire à l'écran ce qu'ils faisaient déjà sur le papier : le texte « justifié », statufié, des lignes empilées, des pages que l'on tourne, des livres vendus en feuilles reliées. Le livre numérique dans son état actuel est une pure transposition du livre papier à l'écran.

"Alan Jacobs pour The Atlantic s'interrogeait récemment de savoir si l'optimisation pour les moteurs de recherche (SEO) pouvait s'appliquer aux livres. Pourquoi n'optimisons-nous pas les livres ? Il y a trois ans, le brillant Steven Berlin Johnson expliquait pour le Wall Street Journal : "Un monde où la requête attire de nouveaux lecteurs de livre va sans aucun doute changer la façon dont les livres sont écrits, de la même manière que la publication en série chez Dickens l'a conduit à aménager chacune des fins d'épisodes de ses écrits. Les écrivains et les éditeurs devraient commencer à réfléchir à la manière dont les pages ou les chapitres seront classés dans les résultats de Google...""

"Les détaillants comme Amazon et Barnes & Noble recueillent des données sur la façon dont les utilisateurs consomment des livres électroniques sur leurs plateformes : mais, hormis les chiffres de ventes, les éditeurs n'ont la plupart du temps pas accès à ces informations. Hiptype (@hiptype, le blog) se propose de résoudre ce problème en fournissant une plateforme (et un code à insérer dans chaque livre) permettant aux éditeurs d'avoir accès à des données détaillées sur la façon dont les gens lisent leurs livres. Hiptype permet à l'éditeur d'avoir accès à des données sur la sociologie des lecteurs (âge, revenu, localisation...), le comportement de lecture (où les gens démarrent, où ils arrêtent, ce qu'ils passent...) et ce qu'ils partagent (les passages qu'ils soulignent ou ceux sur lesquels ils prennent des notes)."

"La startup Spritz propose une technologie de lecture séquentielle rapide qui n'a besoin que d'un minuscule écran (celui d'une montre connectée par exemple ou d'un téléphone mobile) pour accélérer radicalement votre vitesse de lecture. Avec Spritz, réglé sur 1000 mots à la minute, il ne vous faudra que 77 minutes pour lire le premier volume d'Harry Potter, explique Business Insider. Pour cela, comme l'explique la startup, il suffit de présenter des mots d'une manière optimale. La seule limite à votre vitesse de lecture devient votre capacité cognitive personnelle à reconnaître les mots et à traiter leur signification. [...] Reste à changer ses habitudes... à s'habituer à ce nouveau mode de lecture. Et force est de reconnaître que ce ne sera pas si simple... Les technologies semblent toujours s'ingénier à agrandir le fossé culturel. Reste à savoir enfin si le livre se joue en fonction play ? C'est-à-dire à comprendre ce que cette optimisation de la lecture signifie."

"Voilà longtemps que le développeur et designer Craig Mod réfléchit au basculement de l'édition à l'édition web. Dans un essai publié en 2010, Les livres à l'âge de l'iPad, il expliquait déjà que "Dans les livres imprimés, la propagation de la double page du livre a été notre toile. Il est facile de penser de même à propos de l'iPad. Il ne faut pas. La toile de l'iPad doit être considérée d'une manière qui reconnaisse les limites physiques de l'appareil, tout en embrassant l'illimité efficacité de ce nouvel espace. Nous allons voir de nouvelles formes de narration se dégager de cette nouvelle toile. C'est une occasion de redéfinir des modes de conversation entre le lecteur et le contenu."" Du passage du livre papier à l'iPad, de la page à l'écran, des possibilités non explorées des tablettes, du skeuomorphisme et de l'homothétie.