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Une vague de plaintes sans précédent s'est abattue depuis 2 semaines sur un grand nombre de vidéos postées par des utilisateurs de YouTube, frappant en priorité, les YouTubeurs, cette frange d'utilisateurs entre les pro et les amateurs qui monétisent leurs vidéos par le biais de publicités. Leurs vidéos, qui comportent des contenus protégés (remixés ou plutôt transformés), sont désormais épinglés et leurs revenus sont reversés aux ayants droits originels ! Pour le juriste Lionel Maurel, cette copyright apocalypse est la nouvelle étape de la télévisionnisation de YouTube, qui choisit de favoriser les producteurs traditionnels au détriment des amateurs, avec un acteur majeur capable de changer les règles du jeu du jour au lendemain. Après avoir proposé un havre, une zone de tolérance, permettant à de nouvelles formes de créativité d'émerger, YouTube reprend la main par l'intermédiaire de ContentID, son robocopyright. Seule solution pour contrer YouTube, introduire des exceptions de droit en faveur des pratiques transformatives, afin que les acteurs privés, comme YouTube, ne créent pas un ordre juridique parallèle où il serait seul maître en son domaine. "A terme, c'est aussi le recours à des plateformes centralisées de diffusion qu'il faut interroger, car c'est lui qui a conduit à l'émergence de Leviathans incontrôlables comme YouTube, qui ont changé le sens profond d'Internet et appauvri ses potentialités. "

Si la vidéo en ligne bouge beaucoup, rien n'est plus remarquable que la transformation radicale de YouTube estime le consultant Will Richmond fondateur de Broadband Directions. "Chaque jour, il devient plus évident que YouTube construit un monde parallèle au monde traditionnel de la télévision. En déployant des canaux spécialisés de niches, de célébrités, de marques, de médias, elle galvanise une communauté de créateurs de contenus qui n'ont pas accès à l'écosystème traditionnel de la diffusion télé. Pour les jeunes studios, YouTube est une rampe de lancement pour trouver son public et affiner ses programmes. Les programmations originales en sont certes à leurs débuts, mais combiné avec le changement de comportement du télespectateur et la confirmation des modèles de monétisation, ce nouvel écosystème risque bien de bouleverser durablement l'ancien.

Les plus grandes chaînes YouTube commencent à atteindre plus de monde que la plupart des grands networks américains. Le Huffington Post a dépassé en audience les sites des plus grands journaux américains et est doté d'une équipe TV de 100 personnes qui diffuse 12h d'images par jour. Certes, le temps d'audience de YouTube est anecdotique à ce jour, mais il progresse quand l'audience télé régresse. "Aucun média n'a survécu à la désaffection des moins de 25 ans !", rappelle Eric Scherer, directeur de la prospective de France Télévision et les annonceurs l'ont déjà compris qui se tournent vers ce public jeune.

Comment certaines sociétés accèdent à plus de pouvoir que chacun d'entre nous grâce à des accords de partenariats spécifique. En vertu d'un contrat passé avec YouTube, Universal Music peut s'opposer à toute remise en ligne d'une vidéo dont il a demandée la suppression, y compris lorsque la loi sur les droits d'auteur n'est pas violée par l'internaute censuré. La distribution du pouvoir sur l'internet n'est plus égale.

Pour John Farrel, responsable régional de YouTube, d'ici 2020, 75 % des contenus audiovisuels seront consommés via le haut débit.

Du jour au lendemain, les géants du Net peuvent décider de fermer un service, comme Delicious ou Megaupload, hier, à des échelles différentes et pourquoi pas FlickR ou YouTube demain. Quelles mémoires de substitution disposons-nous à l'échelle de l'informatique dans les nuages qui a pris la place de nos disques durs ? "Les technologies modernes nous condamnent à nous occuper d'elles en permanence", disait Alberto Manguel. Comment garderons-nous la main sur nos mémoires en nuage ? Confier notre mémoire culturelle à des acteurs commerciaux est une folie culturelle, conclut Olivier Ertzscheid. 

Périodiquement, les utilisateurs de YouTube se plaignent de leur mauvaise réception : vidéo qui ne se charge pas ou trop lentement, qualité dégradée, etc. La réponse de Google consiste alors à renvoyer la balle aux opérateurs avec un service en ligne qui identifie le coupable. http://www.google.com/intl/fr-CA/get/videoqualityreport Mais derrière l'outil, Google ne cherche-t-il pas à avoir un traitement de faveur pour ses vidéos ? Sous prétexte de neutralité, Google n'introduit-il pas le loup dans la bergerie ?

La nouvelle offre de SFR proposant d'offrir un forfait téléphonique avec YouTube en illimité attaque le principe même de la neutralité.

Des lunettes imprimées en 3D ? Eyewear a lancé un concept de personnalisation de la forme des lunettes pour qu'elles s'adaptent parfaitement aux visages des clients : http://www.youtube.com/watch?v=dfH1_pyx1Ak Mais Eyewear ne fabrique pas le verre qui doit être fait selon des méthodes traditionnelles et adapté aux montures. Une société hollandaise, LuXeXcel, elle, développe une technologie d'impression 3D lui permettant d'imprimer monture et verres : http://www.youtube.com/watch?v=MZPTJ8-i9Kw

Le centre pour les médias Civic a construit What We Watch pour surveiller et monitorer les usages de YouTube qui rassemble chaque mois un milliard de visiteurs. En quoi les vidéos populaires sur YouTube différent-elles ou se ressemblent-elles d'un pays à l'autre... La plupart des vidéos ont des portées régionales ou nationales, expliquent les auteurs du moteur. Seule Katy Perry a connu une audience globale. http://civic.mit.edu/blog/ethanz/what-we-watch-a-new-tool-for-watching-how-popular-videos-spread-online Le moteur permet de regarder les vidéos populaires et communes à plusieurs pays.

Alors que moins de 70 % de l'audience de YouTube est internationale, presque 80 % des contenus éducatifs sont regardés depuis d'autres pays que les Etats-Unis. iTunes Université, qui dispose également de quelques 500 000 sources éducatives, affirme que 60 % de son audience sur cette thématique provient du reste du monde. La disponibilité de contenus éducatifs à niveau mondial peut-il changer les choses ?, s'interroge Marshall Kirkpatrick pour le ReadWriteWeb, en se référant aux indicateurs éducatifs de l'OCDE dont la dernière édition vient de paraître - http://www.oecd.org/dataoecd/61/2/48631582.pdf - qui démontre comment l'expansion de l'éducation a contribué à une transformation fondamentale des sociétés sur ces dernières 50 années.

"Les plus jeunes, qui utilisent quotidiennement YouTube, Facebook, MegaVideo (en son temps), ou Deezer, auront-ils le même rapport au droit d'auteur et à la diffusion des oeuvres que les plus âgés des digital natives, qui ont utilisé massivement des outils P2P comme eDonkey / eMule, ou BitTorrent ? En d'autres termes, lorsque vous êtes nés dans un environnement où le droit d'auteur est un droit à l'accès aux oeuvres régulé par des société privées (un "droit de lire"), ressentez-vous le même besoin de faire évoluer le droit d'auteur que lorsque vous êtes nés avec l'idée que le droit d'auteur était un droit à la diffusion des oeuvres (un "droit de partager") ? L'avenir du droit d'auteur appartient aux nouvelles générations, qui devront casser les traités ancestraux qui ont figé dans le marbre des règles qui paraissent aujourd'hui désuètes. Mais en ressentiront-elles réellement le besoin ? Pas sûr."

Baxter, développer par la firme Rethink Robotics de Rodney Brooks - http://www.rethinkrobotics.com - est un robot conçu pour travailler avec les humains sur les chaînes de montage : il est conçu pour faire des opérations de dispatching de pièces usinées. Conçu pour fonctionner avec les humains, il est doté d'une paire de bras agiles, d'un capteur à 360° et d'un système de détection de force pour éviter tout contact dangereux avec les humains. Aucune expertise n'est requise pour le programmer. Vidéo : http://www.youtube.com/watch?v=rjPFqkFyrOY&

Les évènements invraisemblables sont désormais sur YouTube. L'improbable est devenue la nouvelle normalité, estime Kevin Kelly. Les bonnes présentations ne nous suffisent plus, nous voulons désormais les présentateurs extraordinaires de TED. "Désormais, plutôt que d'être entouré de banalité, nous allons flotter dans l'exceptionnalité". Nous voyons aussi les pires stupidités. Nous sommes désormais confrontés aux extrêmes... Allons nous croire plus facilement les choses impossibles ? Est-ce que cela va renforcer notre sentiment d'insatisfaction lié à notre "ordinaire" ?

DailyMotion, c'est le site web le plus fréquenté d'Europe et le 27e site le plus fréquenté du monde. La France ne représente plus que 15 % de l'audience du site. Avec 140 millions de visiteurs uniques, elle est loin de YouTube (800 millions), mais est devenu une alternative crédible. L'audience vient désormais de plus de 9000 partenaires officiels. Les vidéos familiales du début sont devenues minoritaires. Les internautes viennent y visiter des clips, des séquences d'actualité, des chroniques radios ou des documentaires télé. Des sketchs graveleux aux conférences les plus pointues en passant par le sport. Le succès va de plus en plus aux retransmissions en direct. La Une du site est décidée en conf. de rédaction et a permis à beaucoup de comiques du net d'exploser... A 1000 euros les 1 millions de vues, une centaine de producteurs vivent uniquement des revenus publicitaires que DailyMotion partage avec eux. Les jeunes talents de l'internet vidéo sont l'objet d'une surenchère entre les sites vidéos.

Ivan Owen et Richard Van As ont utilisé une imprimante 3D et leurs capacités logicielles pour construire une main robotique à un petit garçon de 5 ans. Ils ont versé toute leur conception sur Thingverse : http://www.thingiverse.com/thing:44150 pour que tout le monde puise avoir accès à cette solution bon marché et non commerciale. Video : http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=kB53-D_N8Uc

Les machines ont-elles pour seul but d'améliorer notre existence ? Passionnant reportage.

Lionel Maurel revient sur le phénomène viral Harlem Shake et détaille le fonctionnement de ContentID de Youtube, qui permet notamment de recycler la contrefaçon pour en faire de l'argent. Mais Content ID est plus une option tolérante qu'une liberté pour des usages transformatifs, souligne le juriste. D'un côté les pratiques emblématiques de la culture numérique (le remixage) trouvent peu à peu leur chemin, alors que l'arrière-plan législatif est en panne. De l'autre, la lacune légale contribue à renforcer le rôle des nouveaux intermédiaires, comme Google. 

David Weinberger revient sur une passionnante conférence donnée par l'entrepreneur Anil Dash - http://dashes.com/anil/ - au Centre Berkman. En ligne, nos espaces publics sont devenus des propriétés privées. Alors que nous pouvons transgresser l'espace public, nous ne le pouvons plus en ligne. Nous sommes soumis aux CGU, qui permet à ces sociétés de supprimer ou censurer nos photos, nos messages, nos textes, comme ils le souhaitent. Facebook a démantelé la culture du web et ses valeurs. Etre blogueur était un état distinctif, être sur Facebook ne l'est plus. Nous habitons un internet qui interdit la critique, le journalisme... comme le fait la censure automatique d'Apple ou Facebook. Le contrôle de nos données est devenu illégal. On peut chanter Happy Birthday en famille, mais pas mettre ce moment sur YouTube. RSS ou les métadonnées permettaient de rendre les contenus découvrables et partageables. Instagram ne propose pas d'étiqueter les photos comme le proposait Flickr, ni de les placer en Creative Commons. Les liens sont devenus l'outil économique d'optimisation des moteurs de recherche et demain les moteurs du spam. Les standards et l'interopérabilité n'ont pas progressés. Facebook n'est pas un espace public et la transgression ou la dissidence n'y sont pas autorisées. Nous passons de moins en moins de temps sur des pages et de plus en plus dans des flux or, les flux sont des accès contrôlés ! Dans les flux, "l'hôte contrôle l'expérience que nous faisons du contenu". Alors que va-t-il se passer. Pour Anil Dash, il est certain que des politiques à l'égard des logiciels sociaux vont poindre et notamment nous intéresser aux Conditions générales d'utilisation...

SimSensei - vidéo : http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=ejczMs6b1Q4 - est un détecteur de dépression qui utilise la caméra de la Kinect et un programme pour diagnostiquer votre état dépressif.