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"Le 2e Panorama EY-France Creative souligne la croissance et le poids de l'économie des Industries de culture et de la création (ICC) en France. Les dix secteurs analysés (arts visuels, spectacle vivant, cinéma, télévision, radio, jeu vidéo, livre, presse, publicité et communication) ont représenté, en 2013, 83,6 milliards € et 1,3 million d'emplois. L'étude se penche notamment sur la transformation du secteur de l'économie culturelle suite à l'arrivée des acteurs numériques, ainsi que l'entrée des GAFA (Google, Apple, Facebook, Amazon), qui a généré des tensions dans les circuits traditionnels de financement de la création. "

"Si les standards du récit hollywoodien reposaient généralement sur un principe de redondance pour ne pas perdre le spectateur, les nouvelles stratégies des industries culturelles, favorisées par internet et les réseaux sociaux, tendent vers une participation accrue des publics. Les éléments du récit ne sont plus contenus dans une seule et unique production (multipliée à l'infini en adaptations clones), mais sont à présent dispersés en amont à travers différents canaux médiatiques laissant aux spectateurs le soin de les réassembler en aval. C'est ce qu'on appelle le transmédia storytelling. "

"Le cabinet PwC Strategy& (membre du réseau PricewaterhouseCooper) vient de publier un rapport, commandé par Google, sur l'impact de la numérisation et d'Internet sur les industries créatives européennes. Il en ressort qu'entre 2003 et 2013, les industries créatives ont connu une croissance de leurs recettes de 12 % ; Cette croissance a été uniquement portée par le numérique avec un gain de 36 milliards d'euros, tandis que les secteurs non numériques chutaient de 14 milliards d'euros. Le jeu vidéo est le grand gagnant, avec une croissance annuelle des revenus de 12 % contre 3 % pour l'audiovisuel et le cinéma. La presse et la musique quant à elles connaissent un déclin d'environ 2 %. Si le numérique tire à lui seul la croissance des industries créatives, le secteur ne crée pas d'emploi et occupe toujours 1,2 millions de personnes."

"Le numérique révolutionne la culture. Internet est un gigantesque laboratoire de nouvelles formes de création, un lieu d'interaction entre des créateurs dont le nombre s'est fortement accru et des publics qui n'acceptent plus qu'on les traite en récepteurs passifs de contenus préformatés. Malgré cela, on s'est obstiné à ne considérer le numérique que comme un canal de distribution pour les produits raréfiés des industries culturelles traditionnelles et à traiter les citoyens numériques comme des pirates à réformer. A l'opposé, depuis sept ans, nous travaillons à la construction d'un nouveau pacte entre créateurs et citoyens, consommateurs et usagers d'Internet. [...] Nos propositions sont sur la table. A tous de se les approprier, de les critiquer ou de les soutenir."

"Confrontées à une vague d'innovations et d'expérimentations en lien avec les nouvelles technologies, les industries culturelles doivent s'adapter. Les succès récents de Google, Amazon ou Netflix, contrastent de manière très vive avec les échecs retentissants de Kodak, Blockbuster et de beaucoup d'acteurs du secteur musical. Comment est-il possible d'expliquer la réussite des uns et les difficultés des autres ? En s'appuyant sur ses précédentes expériences dans le domaine de la musique (Universal Music, Sony Music) et de la télévision (M6), Emmanuel Durand, actuellement vice-président de Warner Bros en France, montre que dans un contexte mouvant, où des évolutions technologiques sont à l'œuvre, la force des entreprises qui réussissent aujourd'hui est à trouver dans leur capacité à mener des stratégies hybrides. À la différence d'une logique monolithique, qui consiste pour une structure à camper sur les mêmes positions et à rester fidèle à son mode de fonctionnement d'origine, l'hybridation tend à aller dans le sens des pratiques de consommation et de production qui se développent dans l'univers numérique. "

"Dans un contexte où la transition numérique du livre suscite de nombreuses interrogations sur l'avenir des différents acteurs de la chaîne du livre, le ministère de la Culture et de la Communication (Direction générale des médias et des industries culturelles, Service du livre et de la lecture) a souhaité favoriser la concertation autour de la question de la diffusion du livre numérique en bibliothèque. Pour ce faire, il a jugé utile de nourrir la réflexion commune par des éléments de synthèse et d'analyse sur la situation en France et dans plusieurs pays étrangers (États-Unis, Canada, Allemagne, Espagne, Royaume-Uni, Suède et Pays-Bas), et a confié à l'IDATE la réalisation d'une étude sur le sujet."

"Dans un contexte où la transition numérique du livre suscite de nombreuses interrogations sur l'avenir des différents acteurs de la chaîne du livre, le ministère de la Culture et de la Communication (Direction générale des médias et des industries culturelles, Service du livre et de la lecture) a souhaité favoriser la concertation autour de la question de la diffusion du livre numérique en bibliothèque. Pour ce faire, il a jugé utile de nourrir la réflexion commune par des éléments de synthèse et d'analyse sur la situation en France et dans plusieurs pays étrangers (États-Unis, Canada, Allemagne, Espagne, Royaume-Uni, Suède et Pays-Bas), et a confié à l'IDATE la réalisation d'une étude sur le sujet. S'appuyant sur une analyse documentaire et sur près de quarante entretiens avec des professionnels et des experts des pays étudiés, l'étude a été menée entre juin 2012 et février 2013, sous la direction d'un comité de pilotage associant, outre les commanditaires de l'étude, des représentants des bibliothèques et de l'édition."

"L'IABD… se félicite de la reconnaissance par la mission Lescure du "tiers secteur" que constituent les bibliothèques, même si l'IABD… ajoute pour sa part les services d'archives et de documentation privés et publics? C'est une avancée très significative par rapport au schéma simplificateur qui n'acceptait que le secteur marchand des industries culturelles et les échanges non marchands entre particuliers. Parce que le terme « prêt numérique » repris par le rapport Lescure ne rend pas pas compte de la nouveauté du contexte numérique, l'IABD… défend la notion de cession de droit pour usage collectif, notamment par l'intermédiaire des services d'archives, de bibliothèques et de documentation Parce que le terme « prêt numérique » repris par le rapport Lescure ne rend pas pas compte de la nouveauté du contexte numérique, nous défendons la notion de cession de droit pour usage collectif, notamment par l'intermédiaire des services d'archives, de bibliothèques et de documentation."

"Dans une tribune publiée par Libération, la ministre de la Culture oppose la politique culturelle numérique de la France à la politique de la Commission Européenne, qui "se focalise sur le seul développement des industries techniques"."

"En 2014, l'étude « accessibilité numérique des portails de bibliothèque » avait évalué le niveau de prise en compte du Référentiel général d'accessibilité des administrations (RGAA) par les portails de bibliothèque du territoire national. Dans le prolongement de celle-ci, le Service du livre et de la lecture (SLL - ministère de la Culture et de la Communication / Direction générale des médias et des industries culturelles) « a souhaité reconduire le baromètre de l'accessibilité numérique en lecture publique, en l'appliquant à trois volets » : accessibilité des sites web et portails de bibliothèques ; accessibilité des OPAC (Online Public Access Catalog) ; accessibilité des ressources numériques."

Dans le prolongement de l'étude 2014 visant à évaluer le niveau de prise en compte du RGAA par les portails de bibliothèque du territoire national, le Service du livre et de la lecture (SLL - Ministère de la culture et de la communication / Direction générale des Médias et des Industries culturelles) a souhaité reconduire le baromètre de l'accessibilité numérique en lecture publique, en l'appliquant à trois volets : 1er volet : baromètre de l'accessibilité des sites web et portails de bibliothèques ; 2ᵉ volet : baromètre de l'accessibilité des opacs ; 3ᵉ volet : baromètre de l'accessibilité des ressources numériques

Tandis que les autres industries culturelles accomplissent leur mue, la bande dessinée semble opposer une résistance singulière face au numérique. C'est que, depuis les années 1990, la bande dessinée francophone a fondé sa quête de légitimité sur l'édition de livres. Les enjeux sont grands à renouer avec la portée populaire de cette forme narrative subversive.

"L'un des débats qui agitent le petit cercle des amateurs et spécialistes de bande dessinée numérique est la question du « standard ». Elle intervient à un moment clé où la bande dessinée numérique donne les signes qui peuvent faire d'elle une « industrie culturelle » à l'égal de son aînée papier. La question du standard est alors fondamentale dans la mesure où elle garantit une forme de stabilité, qui contrasterait avec les quinze années qui viennent de s'écouler durant lesquelles la bande dessinée dite numérique a revêtu de multiples formes… Et en même temps, certains y voient, justement, le risque que cette forme encore neuve de récits en ligne prenne dès ses débuts le pli d'une diffusion commerciale nécessairement contraignante…"

"Le groupe d'édition Hachette Livre se paye une petite milice privée chargée de traquer les téléchargements illégaux de leurs catalogues sur Internet. Enquête sur les nouveaux barbouzes du numérique au service des industries culturelles."

"Vous venez de mourir. Vous ou un de vos proches. A l'instant où vous disparaissez de la surface de cette terre, votre bibliothèque disparaît, l'ensemble de vos disques et de vos Mp3 s'évapore en fumée, tous vos films et photos de vacances, tous vos albums de famille s'effacent. Plus rien n'est accessible. Plus rien n'est transmissible. Des milliers d'heures de musique, des jours entiers de lecture, des souvenirs en pagaille : il ne reste plus rien. Tous ces produits des industries culturelles que vous avez pourtant légalement achetés, payés, toute cette production documentaire personnelle patiemment collectée au cours d'une vie ne réside désormais plus dans nos habitats physiques, dans nos meubles Ikéa ou dans nos disques durs numériques, mais est stocké, emmagasiné sur nos comptes Amazon, Itunes, GooglePlay, Youtube, etc. Récemment c'est grâce à un article du Daily Mail sur le supposé procès que Bruce Willis comptait intenter à Apple, que la planète découvrait stupéfaite qu'un utilisateur d'Itunes ne pouvait à son décès rien conserver ni transmettre à ses proches, l'ensemble des produits (films, musiques, livres) cessant d'exister à la clôture du compte. Chaque compte étant lié à notre numéro de carte de crédit, et chaque carte de crédit étant effectivement désactivée à notre mort par notre banque, difficile d'envisager un quelconque contournement."

"Alors que le streaming musical était le sujet phare du Midem, alors que Netflix s'apprête à développer ses offres de streaming vidéo en France, qu'en est-il de la première industrie culturelle [le livre] face à ce raz de marée de l'accès, avec ou sans abonnement ?"

"Hier plusieurs articles sont parus sur des sites d'informations français (1, 2) pour se faire l'écho d'un rapport Ipsos montrant un net recul des pratiques de partage de fichiers en Norvège, imputé au développement d'offres légales performantes comme les sites de streaming Spotify et Netflix. [...] En effet, ces deux articles postulent que le partage non-marchand constitue une "anomalie", dont la seule cause résiderait dans une défaillance du marché à satisfaire la demande de biens culturels. Que cette demande soit comblée par une offre légale et mécaniquement, les pratiques illégales seraient vouées à disparaître, phénomène de vases communiquants présenté comme quelque chose de positif. Or un tel raisonnement, formulés par deux sites qu'on ne peut soupçonner de collusion avec les industries du divertissement, révèle en fait l'efficacité du matraquage idéologique et de la guerre des mots que les tenants de la répression ont mis en oeuvre depuis des années. Le partage, c'est du "piratage" ; la copie, c'est du "vol" ; un téléchargement "annule" une vente : ces assimilations se sont révélées redoutablement efficaces pour discréditer les pratiques des internautes et les rejeter du côté de "l'anormal", plus encore que de l'illégal."

"Le rapport Pierre Lescure préconisait d'instaurer une taxe sur les appareils connectés pour financer le développement numérique des industries culturelles. Saluée notamment par la SACD (Société des auteurs et compositeurs dramatiques), cette annonce avait été contestée par les industriels du numérique. Aujourd'hui en raison de la « pause fiscale », le gouvernement annonce que cette taxe ne sera pas inscrite "dans la loi de finances 2014"."

"Invité du « Buzz Média Orange-Le Figaro », le PDG de Hachette Livre détaille la stratégie du troisième éditeur mondial. Arnaud Nourry : "En France, nous voyons la vague du numérique monter doucement, surtout en littérature, où le numérique représente déjà 7 % à 8 % des ventes. L'année prochaine nous pourrions atteindre 15 %. Alors qu'aux États-Unis le numérique pèse déjà 40 % en littérature. [...] Le numérique a un effet vertueux. L'édition est la seule industrie culturelle à gagner de l'argent avec le numérique"."

"La nouvelle est tombée brutalement vendredi dernier : le site de streaming musical Grooveshark a fermé ses portes, après plus de huit années d'existence et une longue bataille judiciaire contre les majors de la musique, qui s'était conclue en 2014 par une cinglante condamnation pour violation du droit d'auteur. Sous la pression des ayants droit, les fondateurs du site ont préféré saborder leur navire et mettre un point final à l'aventure, plutôt que de devoir payer les 700 millions de dollars d'amendes auxquels la justice les avaient condamnés. Il est extrêmement intéressant de revenir sur la trajectoire d'une plateforme comme Grooveshark, car sa destinée éphémère épouse les épisodes de la guerre au partage menée depuis des années par les industries culturelles. Et sa disparition nous renseigne aussi sur les conséquences de cette stratégie des ayants droit sur l'écosystème global de la musique sur Internet."