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"Au premier abord, Insufferable est une bande dessinée de super-héros comme il en pleut chaque semaine sur les États-Unis. Deux justiciers masqués, père et fils, luttent pour faire respecter la loi et l'ordre. Jadis coéquipiers, ils font bande à part depuis la mort de la mère. La réception d'un message mystérieux doublée du retour synchronisé de plusieurs criminels excentriques les conduit toutefois à collaborer à nouveau. Malgré une histoire de fond qui - comme on peut le constater - ne brille pas par son originalité, Insufferable retient l'attention pour deux raisons conjointes : l'utilisation des nouvelles technologies numériques à l'intérieur comme à l'extérieur de la diégèse. [...] La bande dessinée tire également pleinement profit des possibilités de l'environnement numérique dans sa construction. Très réfléchie d'un point de vue technique, Insufferable est parfaitement adaptée à la lecture en ligne. Une interface discrète et des pages en format paysage, pensées pour épouser l'horizontalité de nos écrans, permettent de consulter l'œuvre sans avoir recours au défilement (scrolling). [...] L'innovation technique la plus remarquable d'Insufferable demeure sans doute, cependant, ce qu'on pourrait appeler un système de dévoilement dynamique. Les pages, en effet, ne conservent pas des constructions figées comme dans la bande dessinée papier mais se composent et se recomposent devant le lecteur - invitant celui-ci à sans cesse revisiter le nouvel ensemble panoptique qu'elles forment après chaque transformation."

Excellent article synthétique de Xavier Guilbert, sa conclusion : "En 2010, Livres Hebdo intitulait son dossier annuel sur la bande dessinée « Un virage très Net ». Début 2012, il faut reconnaître que la révolution numérique se fait encore attendre, en particulier du côté des éditeurs qui hésitent quant aux directions à prendre. Pourtant, les études annuelles du MOTif mettent en avant l'importance du développement d'une offre légale pour lutter contre le piratage. Pour le segment du manga, où les pratiques du scantrad sont particulièrement présentes, les éditeurs français restent largement tributaires des initiatives de leurs homologues japonais. C'est enfin autour de la question des droits numériques qu'auteurs et éditeurs se livrent depuis deux ans à une guerre de tranchée, qui devrait bientôt trouver un accord. Cependant, cette situation a mis en lumière la paupérisation croissante des auteurs, et révélé un malaise qui est sans doute plus profond que la seule question numérique."

"L'un des débats qui agitent le petit cercle des amateurs et spécialistes de bande dessinée numérique est la question du « standard ». Elle intervient à un moment clé où la bande dessinée numérique donne les signes qui peuvent faire d'elle une « industrie culturelle » à l'égal de son aînée papier. La question du standard est alors fondamentale dans la mesure où elle garantit une forme de stabilité, qui contrasterait avec les quinze années qui viennent de s'écouler durant lesquelles la bande dessinée dite numérique a revêtu de multiples formes… Et en même temps, certains y voient, justement, le risque que cette forme encore neuve de récits en ligne prenne dès ses débuts le pli d'une diffusion commerciale nécessairement contraignante…"

"Propulsé sur le devant de la scène par les Autres Gens, Thomas Cadène est depuis deux ans incontournable dès qu'il s'agit de parler de bande dessinée numérique. Alors que sa « bédénovella » se dirige tranquillement vers sa fin annoncée, s'offrait l'occasion rêvée de revenir sur cette aventure -- dans un entretien (forcément) fleuve." Le regard, l'expérience et les critiques de Thomas Cadène sont nécessaires et passionnants.

"A digital graphic novel that immerses you in the story like never before." Une bande dessinée numérique, via du9.org.

"Il y a quelque chose de fascinant dans ce genre d'initiative, dans laquelle l'idée finit par avoir plus d'importance que le résultat. Ainsi, pour le projet, redessiner tout Akira en mode Simpson est essentiel, tant la tâche semble dantesque - et son accomplissement remarquable. Pour le lecteur, relire ce qui n'est finalement bien souvent qu'une transposition des plus fidèles[1] du début jusqu'à la fin ne présente qu'un intérêt très relatif[2]."

"La « scantrad » est le plus souvent présentée comme faisant partie du grand méchant web. On l'amalgame avec l'expression fourre-tout de « piratage », niant son origine généreuse pour la confondre avec celle du pillage et du profit à tout prix. Au-delà de cette vision caricaturale et orientée, on peut essayer de comprendre et de relativiser ce phénomène d'amateurs touchant principalement les mangas[1], en l'analysant comme étant au centre ou à la superposition de deux axes historiques : celui de l'Internet et celui de la bande dessinée."