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"L'enjeu des métadonnées culturelles est une priorité structurante pour le développement des industries culturelles à l'ère numérique, aussi bien pour l'identification, la protection des droits et la rémunération des créateurs que pour le développement d'une offre légale diverse et innovante (valorisation des contenus, développement de services innovants...) et une meilleure visibilité des œuvres dont la diffusion est plus confidentielle - ce qui constitue un enjeu majeur pour la promotion de la diversité culturelle. Dans son rapport « Contribution aux politiques culturelles à l'ère numérique » remis au Président de la République en mai 2013, M. Pierre LESCURE préconisait ainsi (proposition numéro 79) de « Créer, sous l'égide des organismes gestionnaires du dépôt légal, et en partenariat avec les sociétés de gestion collective et les organisations professionnelles, des registres ouverts de métadonnées ». Dans ce contexte, le Ministère de la culture et de la communication (direction générale des médias et des industries culturelles) fait réaliser une étude de faisabilité relative à la mise en place de registres ouverts de métadonnées dans plusieurs secteurs des industries culturelles (audiovisuel, livre, musique, photographie, presse). Les objectifs de cette étude sont d'une part de réaliser un état des lieux pour chacun des secteurs étudiés, d'autre part d'effectuer une analyse de faisabilité sur les aspects structurels, réglementaires et financiers, et enfin d'élaborer des feuilles de route opérationnelles sous forme de recommandations. En vue d'alimenter cette étude, la DGMIC souhaite notamment recueillir les contributions des structures ou personnes concernées par l'enjeu des métadonnées qui souhaiteraient faire partager leur point de vue ou leur expérience du sujet. Les questions suivantes sont mises à leur disposition afin de guider la structuration des réponses en vue de leur traitement ultérie

"Le développement d'Internet et la numérisation ont engendré une révolution au sein des industries culturelles, en permettant à l'ensemble des internautes de participer à la création et au partage de biens et de services, en créant une rencontre entre producteurs et consommateurs, et en développant des nouveaux modes de création de valeur. Cette nouvelle approche des pratiques culturelles, fondée en grande partie sur le partage et l'essor des pratiques amateurs, fait toutefois disparaître les frontières, permet l'émergence de nouveaux acteurs et met fin de la domination économiques de vieux acteurs, faisant ainsi croire que cette numérisation tue les industries culturelles. Un rapport intitulé « The digital future of creative Europe », conduit par PwC Strategy& et réalisé en partenariat avec Google vient contredire ces suppositions. Le numérique fait même du bien à la culture !"

"Dans les pays occidentaux, deux à cinq groupes éditoriaux rassemblent environ la moitié du chiffre d'affaires du secteur, quelques maisons moyennes coexistent avec « ce noyau » et tentent de résister aux tentatives récurrentes de rachats des groupes, tandis qu'une myriade de petites entreprises, dont la création est rendue possible par la faiblesse des barrières à l'entrée au niveau de la production, se tournent vers la recherche de nouveaux talents ou de créneaux inexploités. [...] Dans une étude très intéressante présentée lors du forum d'Avignon de 2013, on lit que la concurrence entre plateformes est un élément central de la diversité culturelle, et constitue une « alliée des industries culturelles ». [...] Cette analyse est-elle pertinente dans le cas du livre numérique ? L'étude ne le précise pas vraiment. Deux phénomènes freinent à mon sens l'émergence d'un « écosystème » où l'on retrouverait la structure de marché des industries culturelles traditionnelles, celle d'un oligopole à frange concurrentielle : le fait que le marché demeure dominé par le livre papier, même aux Etats-Unis où le livre numérique s'est significativement installé dans le paysage éditorial, et la place occupée par Amazon sur les deux faces du marché (papier et numérique)."

"Il y a des idées, comme ça, qui deviennent des dogmes sans qu'on sache très bien pourquoi. A force de les entendre répéter comme des évidences, plus personne n'a même l'idée de les remettre en question. Il en va ainsi de notre très chère Exception Culturelle. [...] Notre industrie culturelle y a gagné. Notre culture, quant à elle, a gentiment été glissée sous le tapis. Est-il permis de douter de l'intérêt de déverser des tombereaux d'argent public dans les poches profondes de nos ayants droit expatriés sans passer illico pour un ultra-libéral qui souhaite la mort du pauvre chansonnier bien de chez nous ? Osons. Ces jours-ci on mange de l'exception culturelle à toutes les sauces."

Les contenus culturels (musique, presse, télévision, cinéma...) génèrent près du quart des revenus des principaux acteurs du net, en France et en Europe, selon une étude du cabinet Roland Berger commanditée par des sociétés représentant les ayants droits et publiée mercredi. Cette étude évalue le poids des biens culturels (musique, presse, télévision, cinéma, livres, radio, TV, jeux vidéos, cinéma, arts visuels) consommés légalement dans le chiffre d'affaires des moteurs de recherche (Google en tête), des réseaux sociaux (Facebook, Twitter...) ou des plateformes vidéos (YouTube, Dailymotion).

"La bibliothèque numérique européenne Europeana vient d'ouvrir l'accès et la réutilisation de ses métadonnées : sous licence CC0, les données de quelque 20 millions d'oeuvres culturelles. L'annonce fait suite au dernier discours de Neelie Kroes, vice-présidente de la Commission européenne, qui appelait à des échanges culturels plus fréquents entre les pays européens. [...] Sous licence CC0, les métadonnées pourront être réutilisées dans de nombreux cas de figure : usage privé ou commercial, utilisation pédagogique... « Les données libres en ligne constituent une ressource inestimable qui pourra alimenter les sociétés, et créer des opportunités pour des millions d'Européens travaillant dans les industries créatives ou culturelles. Le secteur représente 3,3 % du PIB de l'UE et plus de 150 milliards € en exportations », précise le communiqué."

Commentaire de Pia Roussel d'InaGlobal [http://www.inaglobal.fr/economie/lu-sur-le-web/l-economie-numerique-propulsee-par-la-multitude] : "À l'heure où la société vit la transition de l'économie de la production et de la consommation de masse vers l'économie numérique, Nicolas Colin, co-auteur de L'âge de la multitude,analyse le succès des géants de l'économie numérique à travers le prisme du nombre. Selon lui, la multitude devient une ressource stratégique qui déplace le centre de gravité de l'économie de l'amont (la production, la distribution) vers l'aval (la masse des consommateurs). Dans son article, l'auteur évoque également la confusion longtemps entretenue en France entre économie numérique et économie culturelle, ainsi que les difficultés à mettre en place une réglementation nationale, alors que l'économie numérique a fait disparaître les frontières. Il montre aussi que l'économie numérique dépasse le périmètre des filières culturelles et bouleverse les fondements de l'économie toute entière. En conclusion, après avoir observé l'obsolescence généralisée de nos institutions, Nicolas Collin évoque l'ampleur de la tâche pour en créer de nouvelles, qui seraient adaptées à ce changement de société."

"La culture a un poids économique non négligeable mais il faut rémunérer plus équitablement les créateurs, aujourd'hui lésés au profit des plateformes internet, si l'on veut préserver leur rôle moteur, estime le premier panorama mondial des industries culturelles et créatives, publié jeudi par l'Unesco. "La communauté créative est inquiète du transfert de valeur qui est en train de se produire sur le marché", a ainsi alerté le compositeur Jean-Michel Jarre, président de la Confédération internationale des droits d'auteurs et compositeurs (Cisac), au cours d'une conférence de presse. Selon l'étude, réalisée par le cabinet de conseil EY pour l'Unesco et la Cisac, les secteurs culturels et créatifs ont réalisé en 2013 un chiffre d'affaires de 2.250 milliards de dollars, soit 3% du produit intérieur brut mondial et 1,5 fois plus que les services de télécommunication."

"Le sujet revient régulièrement, mais n'est évoqué que rapidement : la revente d'œuvres dématérialisées apparaît comme le repoussoir ultime, pour les industries culturelles, du livre au jeu vidéo, en passant par la musique ou le cinéma. Des modèles économiques et des solutions techniques ont pu être avancés çà et là, mais créateurs, ayants droit et industries sont toujours opposés à l'occasion numérique."

"Cette mission de concertation sur les contenus numériques a été confiée par la ministre Aurélie Filippetti à Pierre Lescure. Il s'agit de refonder la politique culturelle à l'heure du numérique, dans un contexte où les innovations numériques renouvellent en profondeur les contenus culturels et le rapport entre créateurs, industries créatives et usagers. La mission embrasse un spectre large : cinéma, audiovisuel, musique, livre, presse, photo, jeu vidéo."

"Dans le dernier numéro de la revue Réseaux (consacrée aux "Industries culturelles à l'heure d'internet"), Valérie Beaudouin, chercheuse à Télécom ParisTech, membre du projet de recherche Panic consacré à la "Proactivité des audiences et la numérisation des industries culturelles", a livré une intéressante étude sur les relations des auteurs au web (également accessible en preprint sur le site de Panic : http://t.co/VSkkhS89). "

"La sixième édition du Forum d'Avignon, dont le thème cette année est « Les pouvoirs de la culture », se tient les 21, 22 et 23 novembre 2013 au Palais des Papes. Parmi les études présentées à cette occasion, l'une, menée par l'agence Kurt Salmon, "Créateurs, producteurs, distributeurs, consommateurs, pouvoirs publics… Qui détient le pouvoir ?", fait le point sur le poids économique de la culture après les bouleversements provoqués par l'irruption du numérique dans le secteur. Après une période d'adaptation souvent douloureuse pour les industries culturelles, l'avenir s'est non seulement éclairci comme en témoignent les différentes analyses disponibles dans ce rapport, mais les perspectives de croissance se révèlent également très prometteuses."

"Invité à réagir, le sociologue Frédéric Martel a salué le travail réalisé qui contribue, selon lui, à atténuer un certain nombre de préjugés. Se référant à sa connaissance du terrain, l'auteur de « De la culture en Amérique » (Gallimard), a également plaidé pour une prise en compte des expérimentations sur le terrain pas forcément mesurables qualitatives à côté des données purement quantitatives. Mais il a surtout élargi la discussion aux enjeux du numérique. « Nous sommes à la fin d'un cycle, d'une certaine manière, ces données sont déjà obsolètes, les Américains sont un peu en avance sur les pratiques numériques mais nous les suivons de près, c'est déjà vrai dans le domaine des industries culturelles avec la généralisation des systèmes d'abonnement, Spotify, Deezer pour la musique, Netflix pour le cinéma… mais même le spectacle vivant est aujourd'hui concerné, regardez Michael Tilson Thomas qui dirige le San Francisco Symphony et a pris part au projet YouTube Symphony Orchestra, premier orchestre collaboratif online. En 2011, les musiciens ont joué devant un « public » de 33 millions de personnes, du jamais vu… la mutation à laquelle nous assistons est sans précédent ». "

"Début août, l'Hadopi présentait un bilan de la consommation de biens culturels dématérialisés, une étude qui portait également sur les pratiques et perceptions des internautes français. Réalisée en mai auprès de 1511 internautes de 15 ans et plus, en partenariat avec l'IFOP, elle indique que le livre numérique, contrairement à ses comparses des autres industries culturelles, est moins propice au téléchargement illégal. Phénomène à relativiser, en regard des derniers comportements observés."

"C'est une première. Une déclaration européenne pour le livre a été actée jeudi matin à la Foire internationale du livre de Francfort, haut lieu de rendez-vous de l'édition mondiale qui s'achèvera dimanche. Cette déclaration commune, signée par des organisations européennes du livre de 14 pays de l'UE, rappelle au préalable que "le livre est la première industrie culturelle d'Europe". Il s'agit d'abord d'une forme de réponse à Jean-Claude Juncker, le futur président de la Commission européenne, qui a demandé à ses commissaires de "briser les barrières nationales en matière de réglementation du droit d'auteur et de la protection des données". "Pour nous, le droit d'auteur n'est pas un ennemi, mais une garantie pour les auteurs et une condition de la circulation des œuvres et de la diversité culturelle", lui a rétorqué Vincent Monadé, président du Centre national français du livre (CNL), s'exprimant depuis Francfort."

Aujourd'hui, à l'heure d'internet et du numérique, les technologies de l'information et de la communication (TIC) amènent une accélération des modes de création et de consommation des biens culturels et l'édition française n'est pas épargnée par ces bouleversements. En effet, les français dépensent désormais plus en matériels d'accès à la culture qu'en produits culturels eux-mêmes et, bien que la lecture soit toujours privilégiée, celle-ci est en baisse contrairement aux industries « jeunes » qui sont directement accessibles sur le web[1] (jeux-vidéo et séries en ligne, vidéo à la demande, musique en streaming,…). Or, si le livre numérique n'est réellement apparu en France qu'en 2011 (avec l'arrivée du Kindle d'Amazon) et si celui-ci ne pèse que 4 à 5 % du marché de l'édition en 2014, la digitalisation de ses canaux de communication et de vente, s'est intégrée, elle, beaucoup plus rapidement avec le web 2.0 proposant des plateformes et des communautés en ligne : Amazon, réseaux sociaux, crowdfunding et blogs d'internautes sont autant de nouvelles formes qui se sont intégrées aux circuits communicationnel et économique du livre et ce, que ce soit pour le livre imprimé ou pour le livre numérique.

"Dans le cadre du projet de loi de finances (PLF) 2015, le budget de la Culture et de la Communication a été présenté. Après d'importants efforts consentis sur la période 2012-2014, il progressera en 2015 de 0,3% pour s'établir à 7 milliards d'euros. Sur cette somme totale, 2,7 milliards d'euros seront consacrés à la culture et la recherche culturelle, tandis que 4,3 autres milliards seront dédiés aux médias, au livre et aux industries culturelles. Ce budget, qui s'inscrit dans un contexte de maîtrise de la dépense publique, permet néanmoins de réaffirmer, selon Fleur Pellerin, la forte priorité du gouvernement en matière de culture. Quelques points marquants concernant les bibliothèques et les acteurs de la chaîne du livre : 7 millions d'euros seront consacrés au programme Vitam, programme d'archivage du patrimoine collectif numérique (photographies, état civil, etc.). Lancement de la "bibliothèque numérique d'excellence" dont le projet phare concernera la rénovation et la transformation, en liaison avec le Centre Pompidou, de la Bibliothèque publique d'information (Bpi) . Augmentation de la dotation générale de décentralisation (DGD) qui s'élèvera en 2015 à 80,4 millions d'euros. Elle aura pour objectifs le développement du numérique dans les bibliothèques via de nouveaux "contrats numériques" et le renforcement du soutien aux investissements en faveur de l'accessibilité. Enfin, le Centre national du livre (CNL) devrait renforcer sa politique territoriale en liaison avec la réforme en cours."

"Rien de plus secret, de plus opaque, de plus hypocrite que le rapport entre argent et édition dans l'univers francophone. J'en suis particulièrement frappée, étant moi-même un pied du coté francophone, l'autre du coté anglophone : encore une différence culturelle. Parler « argent » est manifestement « mal », ou « pas très propre » ou, en tout cas, malaisé. Alors que nous somme dans une industrie avec des producteurs (l'écrivain pour le « texte » et l'éditeur en second pour « l 'objet ») et des consommateurs (nous tous en tant que lecteurs). Or, coté francophone, on dirait que l'on essaye d'occulter cette réalité : « Fi donc, nous, nous abaisser à des questions d'argent! »… Et donc, trouver des informations relève d'un travail de limier, d'enquêteur, de policier… Combien gagne un écrivain? Et bien, ça dépend…"

"Rien de plus secret, de plus opaque, de plus hypocrite que le rapport entre argent et édition dans l'univers francophone. J'en suis particulièrement frappée, étant moi-même un pied du coté francophone, l'autre du coté anglophone : encore une différence culturelle. Parler « argent » est manifestement « mal », ou « pas très propre » ou, en tout cas, malaisé. Alors que nous somme dans une industrie avec des producteurs (l'écrivain pour le « texte » et l'éditeur en second pour « l 'objet ») et des consommateurs (nous tous en tant que lecteurs). Or, coté francophone, on dirait que l'on essaye d'occulter cette réalité : « Fi donc, nous, nous abaisser à des questions d'argent! »… Et donc, trouver des informations relève d'un travail de limier, d'enquêteur, de policier… Combien gagne un écrivain? Et bien, ça dépend…"

Paris, le 2 septembre 2016 - Une étude d'impact et un projet de directive européenne ont fuité ces jours derniers, qui révèlent les intentions de la Commission européenne en matière de révision du droit d'auteur. Après des années de tergiversations, la Commission reste enfermée dans une conception du droit d'auteur centrée sur la défense des industries culturelles. Ses propositions sont toujours largement décalées par rapport aux besoins d'adaptation aux pratiques numériques et elles recèlent même plusieurs menaces préoccupantes.