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" Télécharger Citer Permalien Partager sur facebook Partager sur Twitter Auteur : Stéphan, Léna Directeur de mémoire ou de thèse : Cohen, Evelyne Description : Mémoire de Master Archives numériques portant sur la valorisation des archives sonores. Résumé en anglais : Sound archives are specific types of documents on the fringe of written "traditional" archives. Structures that are holding are numerous in France, but their scattering and random description records are among other elements vectors of their misreading and just reduce their influence potential. To develop them, modes of propagation are innovative and renewal, to attract new audiences. Résumé en français : Les archives sonores sont des types de documents spécifiques en marge des archives écrites « traditionnelles ». Les structures qui en sont détentrices sont nombreuses en France, mais leur éparpillement et le signalement aléatoire des archives sont entre autres des éléments vecteurs de leur méconnaissance et viennent atténuer leur potentiel rayonnement. Pour les mettre en valeur, les modes de diffusion sont innovants et en renouvellement, visant à attirer des publics nouveaux. Collection : Mémoires Master "Archives numériques" Sujets : Action culturelle , Documents audiovisuels , Collections patrimon"

" Archives de l'AOF : Un fonds de 3 km à numériser Samedi 19 Avril 2014 Les trois experts français et les cinq archivistes sénégalais chargés de piloter le projet de numérisation des archives de l'Aof ont terminé leur travail de prospection jeudi dernier. Ils ont estimé le fonds à numériser à 3 km, soit plus de 3.000 tablettes d'un mètre remplies. Cette opération pourrait aboutir à la fin 2015. C'est un travail colossal qui se profile à l'horizon pour numériser les archives de l'Afrique occidentale française (1895-1958). Au Sénégal depuis le début de la semaine pour examiner l'état de conservation et de la disponibilité de l'ensemble des documents entreposé aux Archives nationales, des experts français, aidés d'archivistes sénégalais, ont estimé le fonds à numériser à plus de 3 km, soit plus de 3.000 étagères ou tablettes d'un mètre remplies. « C'est un fonds extrêmement important. Ce sera une mission très longue parce que nous sommes sur une échelle gigantesque. Nous nous sommes assurés de la présence physique des documents déclarés existant avec les archivistes sénégalais sur place. Et après avoir vérifié l'état de leur conservation, nous estimons que ces archives sont communicables ; autrement dit, ils ne sont pas abîmés au point de ne pas pouvoir être numérisés », a expliqué, jeudi, Benoît Van Reeth, directeur du Centre des Archives nationales d'Outre-mer, lors d'une rencontre avec la presse. De retour en France, le chef de la mission a indiqué qu'un rapport sur la faisabilité technique de cette opération sera établi et un cahier des charges élaboré avant qu'un appel d'offres international ne soit lancé. Selon lui, si la France et le Sénégal ont décidé de numériser ces fonds importants de l'Aof, c'est pour leur donner encore plus une chance de durée et de rayonnement. Ainsi, la première étape va consister à numériser d'abord les archives q

"« Les archives sont l'ensemble des documents, quels que soient leur date, leur forme et leur support matériel, produits ou reçus par toute personne physique ou morale, et par tout service ou organisme public ou privé, dans l'exercice de leur activité. La conservation de ces documents est organisée dans l'intérêt public tant pour les besoins de la gestion et de la justification des droits des personnes physiques ou morales, publiques ou privées, que pour la documentation historique de la recherche. » La loi française sur les archives du 3 janvier 1979, qui définit ainsi son objet dans son titre Ier (« Dispositions générales »), en donne une extension très large, au contraire de la tradition anglo-saxonne qui distingue des « archives courantes » (ou records) utiles au droit des personnes et au fonctionnement des institutions, et des « archives historiques » (ou archives) seulement conservées en vue de la recherche. L'archivistique française ne retient cette distinction qu'au niveau des usages des archives, pas dans leur constitution même. Les dispositions législatives qui s'appliquent aux archives constituent désormais le livre II du code du patrimoine, promulgué en 2004 et modifié par la récente loi sur les archives du 15 juillet 2008. Elles reprennent également des dispositions du code général des collectivités territoriales et du code de commerce relatives à certains types d'archives."

"Les différents usages des archives audiovisuelles n'ont cessé de se diversifier depuis la naissance du cinéma, qui s'en est emparé très rapidement. Sur les antennes, le documentaire historique à base d'archives a été, dès le début, de la télévision au cœur de sa programmation et de son identité. Il connaît même de réels succès d'audience depuis un certain nombre d'années. Par ailleurs, l'image d'archive est dorénavant accessible pour le grand public de multiples façons, sur les réseaux numériques en particulier. Il s'agit, dans ce dossier, de situer et de définir ce que peut être une « archive audiovisuelle », d'envisager les différents aspects de son utilisation, principalement dans la production d'émissions (cinéma, télévision), notamment dans les documentaires « historiques », sans oublier l'usage quasi quotidien qu'en font les journalistes du journal télévisé. Il s'agit aussi de rendre compte d'autres utilisations plus récentes de ces archives, telles la valorisation culturelle, sa présence sur le Web… Quels sont donc, aujourd'hui, les enjeux de ses différents usages, en particulier au regard des historien/es, mais aussi d'autres chercheurs, sociologues ou sémiologues, pour qui l'image d'archive devient un nouvel objet de recherche et de questionnement ? Comment des réalisateurs usent-ils des images déjà tournées qu'ils vont insérer dans leur films ? Qu'entend-on par « patrimoine numérique » quand les archives sont en ligne ? On verra également comment l'Ina valorise actuellement l'archive grâce à ses différentes expertises, en termes d'archivage et de documentation, de production, de mise à disposition des chercheurs, de valorisation culturelle… Archivistes, documentalistes, recherchistes, chercheurs, historien(ne)s, réalisateurs sont donc ici convié/es à nous parler de l'actualité multiple des usages de l'image d'archive, de leur questionnement su

"Dans le cadre de la semaine internationale de l'Open Access, OpenEdition publie une série de billets sur les différents aspects de l'articulation entre édition scientifique et libre accès. Ce premier billet est consacré à la publicisation de la politique des éditeurs scientifiques vis-à-vis des dépôts en archives ouvertes. "

"Chaque année, une journée d'étude sur une question professionnelle d'actualité est organisée par les étudiants du Master 2 Histoire et document, Métiers des archives et des bibliothèques de l'université d'Angers et par l'Association des étudiants et diplômés en archivistique d'Angers (AEDAA). En 2014, la journée d'étude portera sur un outil en plein développement, le portail documentaire et sur ses possibilités d'utilisation dans le milieu des archives. Actuellement, le public des archives décroît et la fréquentation des sites internet d'archives est en baisse. Quelle stratégie employer pour trouver de nouveaux utilisateurs, les guider, les motiver et les fidéliser ? Quelles nouvelles réponses peuvent apporter les portails documentaires ?"

"Archives sonores inédites, sélections de disques édités, de nombreux documents sonores représentatifs d'une production phonographique riche et précieuse sont disponibles à l'écoute dans Gallica. Depuis la fin octobre, une nouvelle présentation éditoriale de ces fonds sonores est consultable. A ce jour, six corpus sont publiés, proposant une sélection d'enregistrements inédits historiques ainsi que l'accès aux disques numérisés dans la cadre de l'opération de mécénat « Offrir une voix ». Les corpus historiques des Archives de la Parole, enregistrés entre 1911 et 1914 sous la direction du linguiste Ferdinand Brunot et entre 1920 et 1924 sous celle de Jean Poirot, proposent  des enregistrements réalisés au studio de l'université de la Sorbonne et des enquêtes de terrain, accompagnés de leurs archives manuscrites et/ou photographiques."

"A few weeks ago, I had the pleasure of attending a presentation on archiving commemorative African fabrics, through the course of which I learned about the University of Wisconsin's Digital Collections Center. As a historian-in-training and digital archive enthusiast, I became immediately intrigued by all the resources and projects described by Melissa McLimans, a digital librarian who works with the Center and helped digitally archive the fabric. After the talk, I decided to reach out to Melissa via e-mail to learn more about the UW Digital Collections Center. I also spoke with the Center's resident audio expert, Steven Dast. I do work for the Oral History Review, after all."

"À partir de 1790, un grand nombre de musiciens d'Église, partout en France, perdent leur poste et leurs revenus, en raison de la suppression des chapitres et des abbayes, et plus généralement des modifications intervenues dans l'organisation du culte à la suite de la Constitution civile du clergé. Les dossiers que les musiciens et musiciennes rassemblent alors dans le but d'obtenir un secours (pension, indemnité) constituent une base documentaire de premier ordre pour connaître cette profession dans les dernières années de l'Ancien Régime. Le riche corpus ainsi constitué est aujourd'hui conservé aux Archives nationales à Paris (séries DXIX et F19) et dans toutes les archives départementales (série L essentiellement, parfois série Q), occasionnellement dans des archives municipales."

" Spécialité 6 : Métiers des archives, des bibliothèques, de la documentation sonore et audiovisuelle (P) Année 2013-2014 Informations générales    Responsable de la mention de master : Guy Le Thiec (Professeur d'histoire moderne) * Responsables du parcours 1 « Bibliothèques » : Céline Regnard (MCF Histoire contemporaine ; celine.regnard@univ-amu.fr) et Patrick Mano (Directeur du Centre régional de formation aux carrières des bibliothèques; patrick.mano@univ-amu.fr) * Responsables du parcours 2 « Archives »: Laure Verdon (MCF Habilité Histoire médiévale; laure.verdon@univ-amu.fr ou verdon@mmsh.univ-aix.fr) et Jacqueline Ursch (Directrice des archives départementales des Bouches du Rhône; jacqueline.ursch@cg13.fr) * Responsables du parcours 3 « Documentation sonore et audiovisuelle »: Maryline Crivello (Professeur d'histoire moderne; marylinecrivello@gmail.com), Véronique Ginouvès (Ingénieur de recherches CNRS; ginouves@mmsh.univ-aix.fr) et Marie-Christine Hélias (Documentaliste à l'INA-Méditerranée). telemme.mmsh.univ-aix.fr imageson.hypotheses.org"

"L'article présente une méthodologie pour conserver, stocker, inventorier, archiver, numériser, indexer, valoriser et diffuser des archives géographiques sous l'angle des Digital humanities. L'article applique cette méthodologie aux images en géographie avant de présenter un projet de plate-forme documentaire concernant les plaques de verres du fonds Emmanuel de Martonne hébergées actuellement par l'UMR CNRS 8586 PRODIG."

"Guidelines: Technical Guidelines for Digitizing Cultural Heritage Materials Still Image Working Group The Technical Guidelines for Digitizing Cultural Heritage Materials that can be reproduced by still images represents shared best practices followed by agencies participating in the Federal Agencies Digitization Guidelines Initiative (FADGI).  This group is involved in a cooperative effort to develop common digitization guidelines for still image materials (such as textual content, maps, and photographic prints and negatives) found in cultural heritage institutions. This document draws substantially on the National Archives and Records Administration's Technical Guidelines for Digitizing Archival Records for Electronic Access: Creation of Production Master Files - Raster Images (June 2004), but has been revised and updated in several areas to reflect the current recommendations of the working group and to reflect changes that have occurred in the digitization field since 2004. These Guidelines were prepared by members of the working group during the winter of 2009-2010. Readers will find updated sections covering equipment and image performance metrics, quality management, and metadata in this revision. "

"Dans son livre Open Access, Peter Suber revient dès l'introduction sur ce que le libre accès n'est pas. Onze malentendus à dissiper et qui reviennent régulièrement lors de conversations portant sur le sujet. Petit passage en revue librement inspiré du chapitre introductif : Le libre accès n'est en aucun cas une façon de contourner l'évaluation par les pairs. Au contraire, il permet globalement un renforcement de cette dernière puisqu'un auteur peut diffuser un premier jet d'article avant soumission à une revue. Il bénéficie des critiques de ses collègues avant même un futur retour d'évaluation. Le libre accès ne vise pas à abolir le droit d'auteur. La décision des modalités de diffusion et de cession des droits reste entièrement entre les mains de l'auteur alors qu'avec des éditeurs conventionnels, la chose est moins certaine. Le libre accès ne cherche pas à rendre tout gratuit et n'ignore pas la rétribution des auteurs. Ces derniers sont par ailleurs très peu rémunérés par les éditeurs et les modèles économiques soutenant le libre accès prouvent qu'il peut être viable financièrement. Le libre accès ne dénie pas le coût de publication d'un article. Il ne constitue pas une tentative d'auto-publication mais prend au contraire très au sérieux la question des coûts pour les conduire à un prix réaliste comme cet article sur les revues en SHS le souligne bien. Le libre accès ne cherche pas à réduire les droits des auteurs sur leur travail. La plupart des mandats institutionnels fonctionnent sur le principe du « nudge » : le libre accès est assorti d'incitations plus d'obligations. De plus, les mandats de dépôt et publication sont bien souvent adoptés à l'unanimité des votes par les enseignants-chercheurs. Le libre accès ne vise pas à réduire la liberté des universitaires. Ils ont toujours le choix de publier dans les revues qu'ils souhaitent, les mandats autorisent des exc

"Multilingual Archival Terminology"

"Les collections constituées au fil du temps par les universités sont très diverses. Certaines sont anciennes et intimement liées au développement de disciplines (comme les collections d'histoire naturelle, de minéraux, etc.) tandis que d'autres, de développement souvent plus récent (comme les collections d'instruments anciens), témoignent davantage de l'extension contemporaine de l'intérêt porté par les communautés savantes envers leur patrimoine. Si toutes les collections constituent des objets pertinents pour les sciences humaines, certaines d'entre elles moins étudiées car moins fréquentes ou moins institutionnalisées, peuvent offrir de bonnes prises pour enrichir la réflexion sur les articulations entre savoirs et patrimoines. C'est le cas de celles dont Jochen Hennig, qui assure la coordination des collections de l'université Humboldt, nous avait proposé la visite en guise de préambule très concret au séminaire International perspectives in the history of science museums and exhibitions qui s'est déroulé en mai dernier à Berlin"

Europeana, qui regroupe les archives, les musées et les bibliothèques numériques européennes, appartient au public et doit représenter l'intérêt de ce dernier. Le domaine public est le matériel à partir duquel la société puise ses connaissances et façonne de nouvelles oeuvres culturelles. Un domaine public sain et prospère est essentiel au bien-être social et économique de la société. La numérisation du contenu du domaine public ne crée pas de nouveaux droits à son sujet : les oeuvres qui font partie du domaine public sous leur forme analogique restent dans le domaine public une fois qu'elles ont été numérisées.