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" Archives de l'AOF : Un fonds de 3 km à numériser Samedi 19 Avril 2014 Les trois experts français et les cinq archivistes sénégalais chargés de piloter le projet de numérisation des archives de l'Aof ont terminé leur travail de prospection jeudi dernier. Ils ont estimé le fonds à numériser à 3 km, soit plus de 3.000 tablettes d'un mètre remplies. Cette opération pourrait aboutir à la fin 2015. C'est un travail colossal qui se profile à l'horizon pour numériser les archives de l'Afrique occidentale française (1895-1958). Au Sénégal depuis le début de la semaine pour examiner l'état de conservation et de la disponibilité de l'ensemble des documents entreposé aux Archives nationales, des experts français, aidés d'archivistes sénégalais, ont estimé le fonds à numériser à plus de 3 km, soit plus de 3.000 étagères ou tablettes d'un mètre remplies. « C'est un fonds extrêmement important. Ce sera une mission très longue parce que nous sommes sur une échelle gigantesque. Nous nous sommes assurés de la présence physique des documents déclarés existant avec les archivistes sénégalais sur place. Et après avoir vérifié l'état de leur conservation, nous estimons que ces archives sont communicables ; autrement dit, ils ne sont pas abîmés au point de ne pas pouvoir être numérisés », a expliqué, jeudi, Benoît Van Reeth, directeur du Centre des Archives nationales d'Outre-mer, lors d'une rencontre avec la presse. De retour en France, le chef de la mission a indiqué qu'un rapport sur la faisabilité technique de cette opération sera établi et un cahier des charges élaboré avant qu'un appel d'offres international ne soit lancé. Selon lui, si la France et le Sénégal ont décidé de numériser ces fonds importants de l'Aof, c'est pour leur donner encore plus une chance de durée et de rayonnement. Ainsi, la première étape va consister à numériser d'abord les archives q

"Thème de la matinée : Informatisation, numérisation et mise en ligne des collections : quelle situation aujourd'hui ? Les questions juridiques liées à la mise en ligne des collections Anne-Laure STERIN, juriste en droit de la propriété intellectuelle - Formatrice Chargée de cours à l'Université Paris Est Lorsqu'on s'engage dans une action de numérisation, on entend parler de droit d'auteur, de droit des agents publics, de droit de l'image. Comment s'y retrouver ? Quelles règles de droit s'appliquent, à quelles situations, et comment s'articulent-elles entre elles ? On peut distinguer trois ensembles de règles, susceptibles de s'appliquer à la numérisation et la mise en ligne d'images des collections d'un musée : 1 ) les images considérées sous l'angle du droit d'auteur ; 2) les images considérées du point du vue du droit des personnes sur leur image ; 3) les images considérées du point de vue du propriétaire de l'objet de collection. Ces règles sont présentées successivement ci-dessous. On traitera pour finir d'une quatrième question : quelle utilisation les internautes pourront-ils faire des images mises en ligne par le musée ? Sur ce point, c'est au musée de prendre position. "

"L'article présente une méthodologie pour conserver, stocker, inventorier, archiver, numériser, indexer, valoriser et diffuser des archives géographiques sous l'angle des Digital humanities. L'article applique cette méthodologie aux images en géographie avant de présenter un projet de plate-forme documentaire concernant les plaques de verres du fonds Emmanuel de Martonne hébergées actuellement par l'UMR CNRS 8586 PRODIG."

"Phocéephone est une association qui s'est donnée pour but la préservation du patrimoine discographique (disques vinyles), et en particulier des musiques orientales. Récolte, nettoyage, archivage, numérisation et diffusion la plus large possible sont les activités de l'association."

"CULTURE NUMÉRIQUE 2012-2013 > 01 : INTRODUCTION ; QUAND INTERNET CHANGE LA DONNE (1ÈRE PARTIE) L'internet a profondément modifié à la fois les façons de produire, les objets produits et vendus, les relations entres les individus et des citoyens aux institutions. Le réseau informatique mondial a accompagné de nombreux bouleversementdans les modèles économiques, les relations inter-personnelles, les relations internationales, les formesd'organisation des États comme des entreprises. Il en est à la fois une source (un bouleversement technoligoqie qui induit de nouvelles opportunités économiques, politiques et sociales) et un facilitateur (rendre possible techniquement des rêve managériaux). Mais c'est au delà de l'internet lui-même qu'il nous faut étudier ce qui se passe autour de nous. La numérisation accélérée de toutes les activités humaines a aussi des effets culturels, scientifiques, des conséquences dans les imaginaires tant individuels (être toujours connecté) que collectifs (un rêve de communautés). Ce cours se veut un outil de culture générale adapté à l'approche de ces profonds bouleversements. Il est impossible de balayer toutes les innovations techniques, sociales, économiques et culturelles. Les exemeples et les domaines choisis peuvent avant tout servir de points de repères pour continuer à réfléchir sur ce qui est en train de se passer tout autour de nous."

Europeana, qui regroupe les archives, les musées et les bibliothèques numériques européennes, appartient au public et doit représenter l'intérêt de ce dernier. Le domaine public est le matériel à partir duquel la société puise ses connaissances et façonne de nouvelles oeuvres culturelles. Un domaine public sain et prospère est essentiel au bien-être social et économique de la société. La numérisation du contenu du domaine public ne crée pas de nouveaux droits à son sujet : les oeuvres qui font partie du domaine public sous leur forme analogique restent dans le domaine public une fois qu'elles ont été numérisées.

"We conducted subjective evaluation tests to study perceptual discrimination between musical sounds with and without very high frequency components (above 21 kHz). In order to conduct strict evaluation tests, the sound reproduction system used for these tests was designed to exclude any leakage or influence of very high frequency components in the audible frequency range. As a result, no significant difference was found between sounds with and without very high frequency components among the sound stimuli and the subjects. From these results, however, we can still neither confirm nor deny the possibility that some subjects could discriminate between musical sounds with and without very high frequency components. Nevertheless, the results also showed that the test system is entirely reliable, and that further evaluation tests using this test system will accurately show whether the very high frequency components in sound stimuli affect human recognition of sound quality. "

"Guidelines: Technical Guidelines for Digitizing Cultural Heritage Materials Still Image Working Group The Technical Guidelines for Digitizing Cultural Heritage Materials that can be reproduced by still images represents shared best practices followed by agencies participating in the Federal Agencies Digitization Guidelines Initiative (FADGI).  This group is involved in a cooperative effort to develop common digitization guidelines for still image materials (such as textual content, maps, and photographic prints and negatives) found in cultural heritage institutions. This document draws substantially on the National Archives and Records Administration's Technical Guidelines for Digitizing Archival Records for Electronic Access: Creation of Production Master Files - Raster Images (June 2004), but has been revised and updated in several areas to reflect the current recommendations of the working group and to reflect changes that have occurred in the digitization field since 2004. These Guidelines were prepared by members of the working group during the winter of 2009-2010. Readers will find updated sections covering equipment and image performance metrics, quality management, and metadata in this revision. "

"De la « machine parlante » à l'auditeur Le disque et la naissance d'une nouvelle culture musicale dans les années 1920-1930 Sophie Maisonneuve Résumé | Index | Plan | Texte | Bibliographie | Notes | Citation | Auteur Résumés Français English « Observer » les amateurs de musique qui, dans les années 1920 et 1930, élaborent l'art d'écouter le phonographe permet de saisir des ressorts de l'émotion musicale : présence d'objets techniques qui appellent choix et réglages multiples et stimulent le développement d'une écoute « aurale », situation d'écoute nouvelle et « disponibilité » accrue de la musique par lesquelles l'amateur devient acteur de ses émotions, découverte de l'évolution de celles-ci par la répétition et la constitution de « prises ». Cette étude de cas incite à reconsidérer les traditionnelles dichotomies rationnel/émotionnel, objectif/subjectif, social/individuel, ainsi que l'esthétisation trop exclusive d'une « musique en soi » : l'émotion apparaît ici comme processus dynamique dans un dispositif complexe où objets, discours et corps fonctionnent comme médiateurs."