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"Un jour, Philippe Claudel détruira ses disques durs à coups de masse ou fera fondre ses ordinateurs en une sculpture : "Je ne garde rien, j'efface tout. Si quelqu'un voulait retrouver une trace de ce que j'ai écrit, il devrait savoir faire parler un disque dur." Et pour que cela n'arrive jamais, l'écrivain s'assurera que tout disparaisse de son vivant. Alors que l'éditeur américain Scribner publie les 47 fins imaginées par Hemingway pour "L'Adieu aux armes", l'informatique offre de nouvelles possibilités aux auteurs, mais menace l'existence des brouillons. Jamais les générations futures ne pourront consulter les épreuves de Philippe Claudel et s'interroger sur la genèse de son œuvre."

"Vous venez de mourir. Vous ou un de vos proches. A l'instant où vous disparaissez de la surface de cette terre, votre bibliothèque disparaît, l'ensemble de vos disques et de vos Mp3 s'évapore en fumée, tous vos films et photos de vacances, tous vos albums de famille s'effacent. Plus rien n'est accessible. Plus rien n'est transmissible. Des milliers d'heures de musique, des jours entiers de lecture, des souvenirs en pagaille : il ne reste plus rien. Tous ces produits des industries culturelles que vous avez pourtant légalement achetés, payés, toute cette production documentaire personnelle patiemment collectée au cours d'une vie ne réside désormais plus dans nos habitats physiques, dans nos meubles Ikéa ou dans nos disques durs numériques, mais est stocké, emmagasiné sur nos comptes Amazon, Itunes, GooglePlay, Youtube, etc. Récemment c'est grâce à un article du Daily Mail sur le supposé procès que Bruce Willis comptait intenter à Apple, que la planète découvrait stupéfaite qu'un utilisateur d'Itunes ne pouvait à son décès rien conserver ni transmettre à ses proches, l'ensemble des produits (films, musiques, livres) cessant d'exister à la clôture du compte. Chaque compte étant lié à notre numéro de carte de crédit, et chaque carte de crédit étant effectivement désactivée à notre mort par notre banque, difficile d'envisager un quelconque contournement."

"La Recording Industry Association of America (RIAA) vient de publier des chiffres qui démontrent qu'aux États-Unis, les ventes de disques vinyles ont rapporté plus d'argent que les services de streaming basés sur la publicité Spotify Free, YouTube et Vevo réunis. Selon Cary Sherman, PDG de la RIAA, si le vinyle génère plus de revenus que le streaming sans abonnement, c'est que quelque chose ne va pas sur le marché."

"Oh, que n'ai-je pas écrit là ? Les ayatollahs du sans DRM à tout prix vont-ils me jeter une fatwa ? De quoi s'agit-il au juste ? Eh bien, les fichiers des Annales du Disque-monde portent des DRM. Entendons-nous bien, ce sont les seuls fichiers de notre catalogue numérique à subir ce traitement spécial. Pourquoi ? Parce que cela nous a été demandé par les agents de Sir Terence lui-même." Explications d'une situation pas si simple.

"Si l'information numérique se recopie sans erreur pratiquement à l'infini, aucun support ne peut actuellement garantir la conservation de l'information au-delà de quelques années. Mauvaise manip ou bug du disque dur, obsolescence des matériels et logiciels, vieillissement spontané des supports… notre mémoire n'est plus gravée dans le marbre. Tout objet numérique abandonné à lui-même risque d'être définitivement perdu. Contraint par sa faible espérance de vie, il semble donc condamné à migrer sans cesse vers de nouveaux supports." Le jeudi 16 mai 2013 à 18h30 à Paris.

"La Bibliothèque nationale de France (BnF) a annoncé le 15 janvier la signature de deux accords avec des sociétés privées pour la numérisation de 270 000 livres et disques du domaine public. Ce partenariat public-privé prévoit des conditions restrictives de diffusion de ce patrimoine et a provoqué une levée de boucliers des professionnels des bibliothèques pour réclamer le retrait de ces clauses. Lors d'une question écrite publiée au Journal officiel du 23 octobre 2012, le député (PS) d'Ille-et-Vilaine, Marcel Rogemont, spécialiste des questions culturelles avait attiré l'attention » de la ministre de la culture sur les risques des partenariats public-privé en matière de numérisation du patrimoine. [...] La réponse de la ministre a été récemment publiée : http://questions.assemblee-nationale.fr/q14/14-7527QE.htm"

"C'est la saison des bilans pour le petit monde du disque français. Comme chaque mois de janvier, tout le monde migre au Midem et y va de ses chiffres. La Sacem a distillé les siens depuis la semaine dernière et ceux du numérique hier : désormais, les revenus du téléchargement et du streaming sont la troisième source de revenus des membres de la société de perception et de répartition des droits des auteurs, compositeurs et éditeurs. Jean-Noël Tronc, directeur général de la plus grosse société de gestion collective d'Europe, devenue interlocuteur central des services de musique en ligne, a répondu à nos questions. Avec deux préoccupations principales : revoir la façon dont la Sacem décompte les revenus du numérique, et défendre à tout prix la manne de la copie privée, attaquée de tous les côtés ces derniers mois."

"La Bibliothèque nationale de France (BnF) a annoncé le 15 janvier la signature de deux accords avec des sociétés privées pour la numérisation de 270 000 livres et disques du domaine public. Ce partenariat public-privé prévoit des conditions restrictives de diffusion de ce patrimoine. Les professionnels des bibliothèques montent au créneau pour réclamer le retrait de ces clauses."

"L'affaire vient de faire grand bruit et pourrait bien marquer un précédent. En cause, deux partenariats public-privé pour la numérisation de livres et de disques anciens de la Bibliothèque nationale de France lancés sous Nicolas Sarkozy. Les termes du contrat validé par le ministère de la Culture ont déclenché une polémique citoyenne sur la privatisation du domaine public."

"La gestion des droits numériques ou (DRM) a pour objectif de contrôler par des mesures techniques de protection, l'utilisation qui est faite des œuvres numériques, nous dit Wikipédia. Dans la pratique il s'agit surtout ici de rendre artificiellement sa rareté à un produit culturel qui se diffusait auparavant sur support physique (disque, dvd, livre…) afin, pense-t-on, de lui conférer ainsi une plus grande valeur commerciale. Le problème c'est que le contrôle finit toujours par compliquer la tâche de l'utilisateur qui avant même de songer à partager souhaite juste jouir de son bien sur le périphérique de son choix (ordinateur, lecteur, baladeur, smartphone…). On ne sait plus trop alors ce qu'on achète finalement car on est plus dans la location temporaire fortement balisée que dans la propriété sans entrave. Et d'aboutir à ce témoignage absurde et révélateur où ce sont ceux-là mêmes qui placent les DRM qui décident de tenter illégalement de s'en débarrasser une fois passée de l'autre côté de la barrière, c'est-à-dire simple client."

"En relançant l'idée d'un Centre national de la musique bis, Aurélie Filippetti semble avoir pris acte à la fois de l'effondrement du disque, fragilisant toujours plus les petits labels indépendants, mais aussi de la place croissante de la scène dans la visibilité des artistes." Une réflexion a étendre au livre ?...

"Le chanteur de Dionysos, écrivain plébiscité, a présenté un concert-lecture trépidant autour de son dernier roman Le plus petit baiser jamais recencé. [...] Quelle expérience tirez-vous du livre numérique, un an après la sortie de L'homme volcan ... Ce ne doit pas être un gadget, mais amener un plus à la construction narrative. J'ai pu réaliser avec L'Homme Volcan des choses que je n'aurais pas pu faire avec un vrai livre papier. Bien sûr, je perds l'objet livre, mais je ne l'abandonne pas, j'y suis même revenu avec Le petit baiser jamais recensé. Sur ce format très court de L'homme volcan, j'ai pu rajouter de la musique, des images, des ambiances. Entre le film, le livre, le disque, le concert, il reste encore des choses à explorer pour créer de la surprise. Mais ce n'est pas l'un à la place de l'autre. Je suis un grand fan de super 8 mais j'ai par exemple réalisé 20 petits films en stop motion avec mon iphone pour Le plus petit baiser jamais recensé... parfois dans un train, avec des jouets que j'avais dans mon sac."

"Afin d'empêcher le piratage illégal des ebooks ou des films, de nombreux systèmes sont utilisés pour verrouiller les supports. Pendant la grande ère Napster, les maisons de disques sont montées au créneau pour endiguer le piratage, à grands coups de DRM. Or, il s'avère que cela n'aide pas, pas du tout."

"Le numérique n'a pas seulement mis à mal l'industrie du disque ; les faillites de librairies se succèdent les unes après les autres ; la dernière en date, Chapitre.com, laisse sur le carreau 1 200 salariés et ferme 57 de ses magasins. [...] Mais les petits libraires ne sont pas prêts, ni formés à cette révolution culturelle pourtant essentielle à leur survie. Sans doute le Ministère de la culture et les Directions Régionales des affaires culturelles devraient y réfléchir lorsqu'il est encore temps."

"Dès lors que l'on aborde le sujet des DRM, il n'est pas rare que les réseaux sociaux s'enflamment (moi le premier je le reconnais). Mais jamais le débat ne nous permet d'aborder une question pourtant primordiale : pourquoi vouloir se comporter avec du numérique, du "dématérialisé" comme avec du matériel ? Et si je vous dis que non un fichier numérique ne se prête pas - et je ne prête pas mes fichiers numériques, ni je ne les donne - parce qu'on ne peut pas prêter ce qui par essence ne nous appartient pas ! Quand vous prêtez un livre papier, vous ne le possédez plus pendant le temps du prêt, vous ne pouvez pas y accéder. Qu'arrive-t-il lorsque vous prêtez un fichier numérique ? Il est toujours présent sur le disque dur de votre ordi, donc accessible. la notion de prêt n'existe plus. Et prêtez un fichier numérique équivaut à le donner."

"De très nombreuses réactions hier aux Etats-Unis et en Grande-Bretagne à propos du billet de Nate Hoffelder qui révêlait les pratiques d'Adobe à partir de son logiciel ADE en version 4. Aucune réaction de la part des éditeurs français, pas un mot sur Livres-Hebdo. Nos lectures données en pâture en clair par Adobe (qui en profiterait même pour fouiller dans nos disques durs), les libraires et les bibliothèques pris en otages par rapport à leurs clients et usagers, pas très grave sans doute. Clément Laberge, chez le distributeur québécois De Marque, a réagit sur Twitter hier: "Il ne fait pas de doute que c'est inacceptable -et que cela soulève des débats qui dépassent largement le seul cas Adobe". Adobe justement qui a répondu hier en communiquant sur DigitalBookWorld. Il a bien reconnu qu'il récoltait des informations et en a donné la liste."

"Geoff Barrow, l'un des membres fondateurs de Portishead, s'insurge à son tour contre les faibles revenus générés par le streaming. Dans un tweet, le musicien britannique remercie sa maison de disques de "brader la musique à bas prix", en révélant la très faible rémunération qu'il a perçue pour 34 millions de streams en 2014. "

"Nous allons vous présenter en avant première le projet Watch. Tout nouveau, encore en phase bêta, l'offre ne sera pas disponible avant l'été. Il s'agit d'un projet d'édition purement numérique qui s'affranchira des canaux de diffusion classiques en proposant sa propre offre via un abonnement de 2,99€ par mois. Le lecteur pourra lire chaque épisode en ligne ou bien le télécharger en PDF sur son disque dur pour une lecture offline. Chaque contenu sera inédit et sans DRM. Il est à noter que Watch demande à ses auteurs une mise en page spécifique du texte et des images afin obtenir le meilleur compromis pour une lecture sur tablette. Watch est un éditeur à part entière et pas seulement un diffuseur numérique."

"En 2010 le professeur d'art américain David Darts crée la PirateBox, dispositif conçu pour permettre l'échange et le partage de ressources numériques entre particuliers. Comment fonctionne la Box ? C'est simple, elle est constituée d'un routeur dont l'usage initial est légèrement détourné, et d'un dispositif de stockage d'information de type clé USB ou disque dur externe créant ainsi un réseau sans fil transportable n'importe où. La PirateBox présente la caractéristique d'être déconnectée d'Internet. Une fois connecté à cette dernière impossible de surfer sur le web, et l'échange des données se fait de manière anonyme puisque rien n'est loggé. Son utilisation reste cependant locale, une box ne pouvant émettre que dans un rayon d'une trentaine de mètres. C'est donc dans un contexte politique et militant affirmé que la PirateBox a vu le jour. Elle vise à défendre une conception de la neutralité du Net trop souvent attaquée, à travers les principes de surveillance, et permet de ne plus se poser la question des DRM, qui sont des systèmes de gestion des droits sous formes de verrous numériques."

Vous souvenez-vous de la Fnac, avant qu'elle ne supprime 180 postes de disquaire ? Et de votre vendeur éclairé de disques de jazz ou de baroque au coin de la rue ? Vous rappelez-vous ces vendeurs de DVD dont les stocks faisaient pâlir les plus cinéphiles d'entre nous ? Observez-vous les librairies de quartier, fermant les unes après les autres, surtout dans les petites villes, alors qu'Amazon est devenu le plus gros client des éditeurs ? A ce déclin qui semble inéluctable, même s'il est ralenti par les aides aux librairies des pouvoirs publics et par ce cadeau divin qu'est la loi Lang sur le prix unique du livre, on peut trouver une cause : la dématérialisation.