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"Connaissez-vous l'histoire des urnes de l'opéra ? Ou ce qu'est l'araignée de Bettini, le Paléophone, le Teppaz ou le Scopitone ? Hébergée à la BnF, la collection Charles Cros, dont l'histoire se confond avec celle du dépôt légal, témoigne de ces noms perdus, et offre un voyage dans l'histoire des techniques d'enregistrement et de lecture. Photos à l'appui, l'Irma vous propose ce mois-ci un parcours libre dans ce véritable cabinet de curiosités que nous présente Xavier Loyant, le conservateur de la collection. Entre objets mythiques et coups de cœur, déambulation sur le fil du sillon…"

"Le 14 mai 2013 avait lieu une conférence de presse d'Universal Music France pour annoncer le lancement du Blu-ray Pure Audio. Comme souvent, dans notre monde saturé d'annonces d'innovations technologiques, beaucoup d'imprécisions ont été entendues à cette occasion. La première étant qu'il s'agissait… « d'une première ». Il suffit de se rendre sur le site de 2L pour constater que le Blu-ray Pure Audio est déjà une vieille histoire. 2L est un éditeur norvégien qui a, sans doute (soyons prudent), été le premier à publier un Blu-ray uniquement avec du son alors que ce support est surtout connu pour la vidéo. Le premier Blu-ray de 2L - qui ne s'appelait pas encore Pure Audio - a été publié en mai 2008. Oui, en mai 2008 ! Soit 5 ans exactement avant la conférence de presse d'Universal. 1"

"De la « machine parlante » à l'auditeur Le disque et la naissance d'une nouvelle culture musicale dans les années 1920-1930 Sophie Maisonneuve Résumé | Index | Plan | Texte | Bibliographie | Notes | Citation | Auteur Résumés Français English « Observer » les amateurs de musique qui, dans les années 1920 et 1930, élaborent l'art d'écouter le phonographe permet de saisir des ressorts de l'émotion musicale : présence d'objets techniques qui appellent choix et réglages multiples et stimulent le développement d'une écoute « aurale », situation d'écoute nouvelle et « disponibilité » accrue de la musique par lesquelles l'amateur devient acteur de ses émotions, découverte de l'évolution de celles-ci par la répétition et la constitution de « prises ». Cette étude de cas incite à reconsidérer les traditionnelles dichotomies rationnel/émotionnel, objectif/subjectif, social/individuel, ainsi que l'esthétisation trop exclusive d'une « musique en soi » : l'émotion apparaît ici comme processus dynamique dans un dispositif complexe où objets, discours et corps fonctionnent comme médiateurs."