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Meine Hypothese ist, dass heutzutage die Möglichkeiten des sogenannten Web 2.0 von Museen respektive ausstellenden Institutionen unterschätzt werden. Folglich wird das Potenzial vieler, freier Kommunikationsmittel nicht ausgeschöpft.13 Demzufolge werde ich mich in meiner Masterthesis mit diesen drei Fragestellung auseinandersetzen: Was ist der State of the Art im Umgang mit dem Web 2.0 und konkret im Umgang mit Social Media für Museen? Wie machen sich das MoMA in New York und die Serpentine Gallery in London diese Social Media-Tools für ihre Kommunikation zu Nutzen? Davon ausgehend, Social Media wäre für Museen relevant, wie ist sodann damit umzugehen und auf was ist zu achten?

Where Do We Go From Here? Continuing with Web 2.0 at the Brooklyn Museum "As we moved forward with Web 2.0 and social media in 2007, we had two objectives in mind while overhauling earlier initiatives and creating new projects for visitors: * Keep it real: We aimed to personalize content as much as possible, since Web 2.0 for the Brooklyn Museum is all about social connections and growing communities. * Deliver content their way: Museum surveys have shown that visitors want to consume more information in shorter visits. Hence, we wanted to allow our audiences to easily receive information from the Museum, and dynamically share it with others. We continued to focus on our community-oriented, visitor-centered mission, and these goals became paramount as we thought about (and adjusted) our early initiatives; they also served as philosophical barometers when we created new projects. "

Kultur und Web 2.0\nWie Sie das Web 2.0 für ihr Arbeit nutzen können

Archaeology 2.0: New Approaches to Communication and Collaboration.

Wie im Film konnten sich nach der Premiere auch rund 30 Autoblogger aus ganz Deutschland fühlen: sie verbrachten die Nacht im Mercedes-Museum. "Nachts im Museum 2.0" hatten die Veranstalter das Experiment genannt. Und wie im Film aus dem Jahr 2006 gab es dabei ziemlich ungewöhnliche Erlebnisse.

Eine McKinsey Studie zeigt, dass Firmen, die Web 2.0 Technologien intensiv nutzen, grössere Marktanteile und bessere Margen haben.

Web 2.0 für Gedächtnisinstitutionen Mit Hilfe von Positionsbestimmungen und Erfahrungen aus den Bereichen Bibliothek - Museum - Archiv soll in dem Arbeitsgespräch das Spektrum an Web 2.0 Features ausgelotet werden, das für Gedächtnisinstitutionen sinnvoll nutzbar zu machen ist.

Web 2.0 im Fundraising

Museum 2.0 explores ways that web 2.0 philosophies can be applied in museum design.

Zum dritten Mal kommen Experten aus dem Bereich Kunst und Kultur und Social Media in der Duisburger Mercatorhalle zusammen, um über das Potenzial des Web 2.0 im Kunst- und Kulturbereich zu diskutieren.

The main aim of the study was to analyse the 2.0 environment, which had been set up six months before, and put forward actions to improve it. > Of all the networks analysed, the blog is the key: it serves as a tool for dissemination, a discussion space and a means of creating content.

Information 2.0 and Beyond: Where are we, where are we going? Plenary presenataion at MW2011

Vortag von Helge David zum Thema Museen und Web 2.0

Die Mitmach-Revolution Die im Museum für Kommunikation konzipierte DIY-Ausstellung zeigt die Vielfalt und Relevanz des Selbermachens, in seinen historischen Rahmenbedingungen zwischen Arbeit und Freizeit. Insbesondere an Beispielen aus der Kommunikations- und Mediengeschichte lassen sich Veränderungen und Unterschiede beim Selbermachen aufzeigen. Die Ausstellung thematisiert selbstmotivierte Praktiken der Medienamateure, Heimwerker, Tüftler und Dilettanten. Sie zeigt die Entwicklung der Amateurkulturen vom 19. Jahrhundert bis hin zur Web 2.0-Nutzung der Gegenwart. Bis 26. Februar lief die Ausstellung in Frankfurt, ab 30. März wird sie im Museum für Kommunikation Berlin zu sehen sein

Last month, the Irvine Foundation put out a new report, Getting In On the Act, about participatory arts practice and new frameworks for audience engagement. Authors Alan Brown and Jennifer Novak-Leonard pack a lot into 40 pages--an argument for the rise of active arts engagement, a framework for thinking about ways to actively involve audiences, and lots of case studies. It is framed as a kind of study guide; pop-outs provide questions that tease out opportunities and tensions in the narrative. This report is not an end-all; it is the opening for a conversation.

Museums are quickly adapting to Web 2.0, and engaging with a new on-line audience. Social media projects are being developed and used by museum staff, and curators are starting to explore this new space. When the Powerhouse Museum's curatorial department created their first blog, they had no idea what they were in for, or what challenges they would face. They also had little idea of how curators as a whole are participating in social media activities. This paper will use the Powerhouse Museum's 'Object of the Week' blog and a major international survey of curators to investigate how social media activities are impacting on curatorial practice.

Blog der Twitter-Expertin und Autorin des Fachbuchs «Twitter. Mit 140 Zeichen zum Web 2.0», Speaker an der stArt

Twitter-Expertin, Autorin des Fachbuchs «Twitter. Mit 140 Zeichen zum Web 2.0», Speaker an der stArt

Es bedurfte keiner eigenen Motivation: Web 2.0, Social Web usw. ist für uns so selbstverständlich wie täglich das Museum aufzusperren.

Mit Beiträgen im Social Web zu den Ausstellungen, Veranstaltungen und anderen Angeboten steigt das Interesse am Museum, was schlussendlich auch die "echten" Besucherzahlen im Neandertal zu Gute kommt. Schnittstellen sind bisher auch keine Seltenheit. 2 Beispiele: Wird eine Gruppe fotografiert und darauf hinbgewiesen, dass das Bild auf Facebook später zu sehen ist, steigen die Zahlen der Facebook-"Fangemeinde" kurz danach.

Here is a post to inform you of two conferences that will take place at the end of November and beginning of December, one in London, one in Paris. Both are organised by the Wikimedia Foundation in partnership with arts institutions who will be presenting and discussing their experiences on knowledge sharing and partnerships with Wikimedia in that regard. As structured organisations with a deep sense of hierarchy and copyright protection of their pieces and collections,  arts organisations tend to present themselves as essentially resisting these notions, although avid readers of Museum 2.0, Museum 3.0, and French speaking readers of Mixeum are fully aware that the picture of museums today on these issues is a fragmented one.