Group items tagged

"Savez-vous pourquoi en France le marché du livre électronique stagne sous les 5% du marché ? J'entends dans la salle quelqu'un parler du prix trop élevé des ebooks. Oui, vous avez raison. Mais pourquoi de tels prix ? [...] Ces logiciels ont un point commun : le WYSIWYG [acronyme de « what you see is what you get », ndlr]. Ce que je vois à l'écran sera ce qui sera imprimé. En conséquence, beaucoup de fonctions servent à mettre en page, à choisir la typographie. Word et ses dérivés sont en fait des outils de bureautique, destinés à imprimer des lettres, des CV, des dossiers, pourquoi pas des livres. Ils ont été pensés au mieux durant les années 80 et depuis ils n'ont pas évolué. Autant dire que la plupart des auteurs utilisent des logiciels dépassés. Travailler avec un logiciel qui implique de penser la forme revient à se placer dans un paradigme éditorial archaïque, et donc doublement archaïque puisqu'il implique autant les outils d'écriture que ceux de diffusion. Désormais, il est impossible pour un auteur de savoir comment ses textes seront lus : sur papier, smartphone, liseuse, tablette, des apps comme Wattpad ou Feedly voire par mail… Il me paraît vital de prendre en compte cette évolution, au moment même de l'écriture, et même en amont quand on rêve à ses textes futurs."

"Le livre numérique, cette chose immatérielle qui s'envoie dès le bouton d'achat/de téléchargement pressé et se reçoit la seconde d'après, s'envole d'un appareil à l'autre en surfant sur le nuage, marque automatiquement la page pour nous permettre de reprendre la lecture là où nous l'avions arrêtée sur un autre appareil, se manipule mais ne se touche pas du doigt. Nous avons beau tous défendre l'idée que l'important, c'est le texte, nous pouvons tous - je pense - également témoigner du plaisir que nous ressentons (parfois) lorsque nous caressons un livre dont la fabrication a été extrêmement soignée de bout en bout : la texture de la couverture qui nous invite à prendre notre temps, le papier soigneusement choisi qui glisse élégamment entre nos doigts, les fleurons qui nous ravissent, les polices aux traits raffinés qui évoquent une certaine idée de la typographie… Si le livre numérique possède des avantages certains pour beaucoup, nous ne pouvons cacher qu'il a également cet inconvénient de remettre tous les livres à un même niveau. Nous ne pouvons plus jouer sur les matériaux utilisés pour tirer sur la corde sensible, nous pouvons proposer une composition soignée que le lecteur peut défaire en quelques taps à l'écran. Donc, en partant de ce postulat, comment pouvons-nous réintégrer cette notion de plaisir dans le livre numérique ?"

"Google Fonts, Fontsquirrel, DaFont, Open Font Library, The League of Moveable Type, 1001FreeFonts… Aujourd'hui, les sites qui permettent de récupérer des centaines de polices (libres et) gratuites ne manquent pas ; la difficulté réside plutôt dans le choix de polices soignées donc réellement utilisables. Nous pourrions imaginer que les articles du type « best (free) fonts » accessibles en une simple recherche aident à sélectionner les bonnes polices mais ce n'est pas tout à fait le cas : on y croise souvent des polices très originales, qui invitent à un travail graphique, ou des polices qui ne proposent qu'un style Roman1. Malheureusement, trouver de bonnes polices - une activité pour le moins chronophage - ne suffit pas ; c'est leur rendu d'affichage qui nous importe vraiment. Dans ce domaine, nous ne pouvons pas dire que nous sommes gâtés, les bogues de rendu étant suffisamment nombreux pour nous inciter à la prudence. Et puis il y a bien d'autres pièges dans lesquels nous pouvons tomber : les licences aux conditions pouvant parfois se révéler opaques, les langues supportées, la qualité du hinting 2, du lissage 3 et des approches, etc. Il n'y a pas vraiment de recette miracle à l'heure actuelle, la seule manière de s'en sortir est de tester les polices sur le maximum d'appareils… Alors comment s'organiser pour gérer au mieux les polices voire même gagner du temps ? Voici quelques éléments de réponse."

"Il faut tout de même souligner que beaucoup d'articles se bornent au name-dropping (littérallement « lâcher de noms ») et au principle-dropping (par mimétisme, « lâcher de principes »), dont je suis également coupable à certaines occasions. Aussi, nous n'en tirons très souvent que des règles à appliquer plutôt que des approches à étudier. Reste que même si nous ne faisons qu'effleurer ces disciplines annexes, nous allons y piocher sans la moindre hésitation. Jamais, pourtant, n'ai-je entendu parler de linguistique dans cette quantité monumentale d'articles sur le design. Et ce même dans les articles traitant par exemple des messages système auxquels l'utilisateur a souvent fort à faire… Le fait est que je crois sincèrement que nous devrions intégrer la linguistique dans nos approches de conception. Et je vais tenter de vous expliquer pourquoi."

Le design, on en entend beaucoup parler. De plus en plus. Dans le domaine du design logiciel (web, apps, etc.), les inspirations et références ne manquent pas : on regarde du côté des courants architecturaux ; on s'intéresse au design industriel ; on se met à animer les interfaces en suivant les principes de Disney et de Pixar ; on redécouvre le design de l'imprimé et la typographie ; on épouse la psychologie pour façonner nos UI ; l'expérience utilisateur est considérée comme une science, il faut donc lui en appliquer les principes.

"En dépit de vingt années de développement des humanités numériques, et malgré les avancées décisives du consortium MUFI, le problème du codage des écritures anciennes demeure entier. C'est pourquoi le Centre d'Études supérieures de la Renaissance (CESR, Tours) et l'Institut de Recherche sur les Archéomatériaux (IRAMAT, Orléans) organisent les 21 et 22 mai 2013 à Orléans deux journées d'études consacrées à ces problématiques et destinées tant aux chercheurs issus des lettres, des sciences humaines et sociales, des bibliothèques ou des musées, qu'à ceux exerçant dans le domaine du graphisme ou de l'informatique."

"L'utilisation de polices de caractères personnalisées dans les livres numériques nous renvoie à un débat qui animait déjà les forums de création de sites internet à la fin des années 1990. D'un côté, les défenseurs d'une approche orientée « contenu » ne juraient que par les polices standards (Verdana, Arial, Times…) et de l'autre, les partisans d'une approche « graphique » vantaient les possibilités typographiques offertes par la technologie flash." (La dernière phrase étant tout à fait périmée.)

"1. EPUB 3 décolle ; 2. De plus en plus de formats courts ; 3. Les éditeurs de presse vont prendre une place de plus en plus importante dans le livre numérique ; 4. (Par le numérique,) pour le numérique ; 5. Raconte-moi une publicité ; 6. 2013, année typographique ; 7. Les tablettes prennent le pouvoir ; 8. La naissance d'une catégorie premium ; 9. La nécessaire prise de conscience sur la qualité ; 10. Le marché global va commencer à purger."

"Pour combattre, les outils de reconnaissance automatisée de caractères employés par les gouvernements et les pirates pour agréger de l'information, Sang Mun, fraichement diplômée de l'École de Design de Rhode Island a mis au point une série de polices que ces systèmes ne peuvent reconnaitre."

"À la jonction entre les deux significations du terme "livre" (livre en tant qu'œuvre de l'esprit ou livre en tant qu'objet matériel), se situent des opérations de mise en forme qui sont transformées radicalement dès lors qu'il s'agit de produire un livre numérique : ces opérations à la fois intellectuelles et artistiques qui participent au sens et au propos du livre conditionnent également sa matérialité, son aspect. Contrairement à ce que certains imaginent, la fabrication d'un livre numérique est tout sauf triviale. Comment ça ? " Une réflexion passionnante !

Exposition du 12 septembre au 14 octobre 2012 au Musée de l'imprimerie à Lyon. "Cette exposi­tion met en lumière la création typogra­phique du siècle dernier et de comprendre de quelle façon les avancées techno­lo­giques ont fait évoluer le rôle du créateur de caractères. De nombreux documents et objets issus des collec­tions du Musée de l'imprimerie, de l'Université de Reading et de la société Monotype y sont présentés."

Commentaire de Jiminy Panoz : "Quand le livre numérique arrive à convaincre un sceptique, la qualité médiocre et la mise en pages simpliste de la publication sont vécus comme des déceptions. La preuve avec cet article de The Guardian. Il est donc important de considérer ces deux points comme des enjeux, d'autant que l'on parle principalement ici de typos et de qualité d'image."

"Petit tutoriel, qui je pense intéressera beaucoup d'entre vous. Bien souvent les polices de caractères embarquées dans les liseuses ne vous conviennent pas complètement. Un choix trop limité ou des polices inadaptées pour vous. On enrage un peu. Le numérique, c'est quand même la possibilté de choisir parfaitement une police à son goût. Ce petit tutoriel vous permettra d'ajouter très facilement des polices sur votre liseuse favorite." À noter que normalement les liseuses sont censées afficher les fontes embarquées dans les fichiers EPUB.

On recommence, même principe. Après les articles, des livres, films et séries qui pourront intéresser les designers. Cette liste n'est évidemment pas exhaustive, elle répertorie simplement des œuvres qui méritent à mon sens d'être partagées. Encore une fois, je m'excuse auprès des non anglophobes. N'hésitez donc pas à me proposer des choses dans les commentaires, sur… - Essentiels : des livres, films et séries pour designers + archives : - Césures eBook : 3 choses à faire pour les améliorer - Les polices eBook par défaut - Une composition typographique eBook en 10 minutes - Guide des polices pour le livre numérique - Intégrer des polices dans un ebook - Combiner des polices

"There's been a lot of hoopla lately about two recent typographic improvements to major e-reading environments, Kindle's new Bookerly typeface and the Literata font for Google Play Books."

"There's been much ado recently about Bookerly and Literata, the two newly designed default typefaces for Kindle and Google Play Books, respectively. But according to expert ebook developer Laura Brady and top digital typographer Charles Nix, neither new ebook font is all it's cracked up to be. That's because "the ebook environment challenges the fundamentals of legibility," as Nix puts it, and the new typefaces represent "band-aid" solutions to that larger problem. The "idea that one font will work well for every single kind of ebook," Brady explains, "really just throws book design out the window by dispensing with any halfway nuanced appreciation of the content-something that should make any author or publisher recoil as well.""

Commentaire d'Aldus (http://aldus2006.typepad.fr/mon_weblog/2015/08/amazon-un-nouveau-format-kfx.html) : "Amazon a profité de la mise en place de sa nouvelle police Bookerly sur ses appareils Kindle pour migrer peu à peu les bibliothèques de ses clients vers une nouvelle version de son format propriétaire, baptisé KFX. Il suffira de supprimer les livres numériques sur son compte Kindle et de les recharger à nouveau dans ce format pour bénéficier d'un meilleur rendu typographique."

"Google has taken on its fair share of ambitious projects - digitizing millions and millions of books, mapping the whole world, pioneering self-driving cars. It's a company that doesn't shy away from grand plans. But one recent effort, despite its rather lofty scope, has escaped much notice. The company is working on a font that aims to include "" - every written language on Earth. "Tofu" is what the pros call those tiny, empty rectangles that show up when a script isn't supported. This is where Google's new font family, "Noto," gets its name: "No Tofu." Right now, Noto includes a wide breadth of language scripts from all around the world - specifically, 100 scripts with 100,000 characters. That includes over 600 written languages, says Jungshik Shin, an engineer on Google's text and font team. The first fonts were released in 2012. But this month, Google (in partnership with Adobe) has a new set of Chinese-Japanese-Korean fonts - the latest in their effort to make the Internet more inclusive. But as with any product intended to be universal, the implementation gets complicated - and not everyone for whom the product is intended is happy."

"Je me suis intéressé aux polices eBook par défaut lorsque nous spécifions simplement la famille et pas un font-stack contenant des polices bien précises et leurs solutions de repli."

"Aujourd'hui, je vous propose de gérer la composition typographique eBook rapidement et simplement. En réalité, je vous propose de le faire en 10 minutes chrono. Mais peut-être vous demandez-vous pourquoi la composition typographique est importante ? Eh bien, une bonne composition typographique permet de gérer le flux au mieux, en créant une harmonie, en amenant du contraste et en en construisant des relations (regrouper et délier en gérant l'espace négatif). Par conséquent, composer vise à améliorer le confort de lecture et à simplifier la vie de l'utilisateur."

"Les césures eBook sont une réelle problématique. Elles doivent permettre une bonne justification du texte (aligné à droite et à gauche) mais finissent trop souvent par frustrer le lecteur qui bute sur des coupures fautives. Celui-ci n'étant pas forcément au courant que c'est au moteur de rendu de les gérer au mieux, il peut en venir à s'en plaindre directement auprès de l'éditeur si elles deviennent beaucoup trop gênantes. Pour le livre imprimé, nous n'avons qu'un format à prendre en charge. Nous pouvons donc très précisément gérer les césures et équilibrer l'espace-mot pour chaque ligne. Les algorithmes des logiciels P.A.O. sont par ailleurs performants et facilitent la tâche. Les césures eBook, au contraire, dépendent de la taille de l'écran puisque le reflowable text (ou texte fluide) recompose la « page » pour offrir le meilleur confort de lecture possible. Autrement dit, il n'est pas possible de prévoir quels mots seront coupés en fin de ligne, c'est au logiciel de lecture de s'en accommoder."