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Traduction du billet de Jeff Atwood "Please Don't Learn to Code". La lecture de cet article (en soi un peu exagéré) doit être faite avec celle des commentaires, exemple avec celui de ChristianJules : "Pas très bien argumenté, tout ça ... La mode de l'apprentissage du code ne présuppose rien de ce qui est affirmé ici. Elle présuppose que, dans un environnement de plus en plus saturé d'objets informatiques, il est bon que tout un chacun possède quelques bribes de compréhension du fonctionnement interne de ces objets. En d'autres termes, la culture, c'est aussi l'informatique - et l'informatique, c'est aussi le code." A l'heure du livre numérique cette lecture et cette réflexion sont d'autant plus nécessaires.

"Quand on parle édition numérique et spécialement fabrication, il y a un logiciel qui revient sans cesse. InDesign. Normal, puisque le logiciel d'Adobe est confortablement installé dans les processus de fabrication des éditeurs - presque autant que Photoshop et Illustrator chez les graphistes - et que les maquettes papier sont la plupart du temps réalisées à l'aide de cet outil. Mais InDesign est un logiciel dit « WYSIWYG ». Quid? En bon français, il s'agit de l'abréviation de « What you see is what you get » (« Ce que vous voyez est ce que vous obtenez »). En somme cela veut dire que la page que vous voyez à l'écran sera transformée en code informatique par le logiciel, qui la reproduira à l'image exacte de la version écran. Donc de ce que vous lui avez demandé. Et c'est là que les problèmes commencent. "

"Il y a longtemps que je voulais faire un petit billet récapitulatif sur la meilleure méthode pour créer facilement des fichiers ePub de qualité. Je ne suis pas un spécialiste du code informatique, mais je peux témoigner de ma propre pratique et de mon expérience des liseuses/ livres électroniques au fil des années. [...] Alors, compliqué de faire de bons ePub pour son utilisation personnelle? Mais non, c'est simple comme bonjour." Billet qui prône l'utilisation de logiciels propriétaires, et qui conseille des choix typographique très discutable... Dommage.

"Qu'est-ce qu'un héros en 2013 ? Je ne sais pas, sans doute la même chose qu'avant. Et si on changeait la question et qu'on se demandait ce qu'est un héros de 2013 ? Un héros de 2013, c'est peut-être quelqu'un comme Aaron Swartz, ce n'est pas un grand homme mais un petit geek à jolie tête, quelqu'un qui n'a pour arme que son ordinateur portable, sa maîtrise du code informatique et son obstination presque maladive, qui ne cherche pas la notoriété (et dont la mort tragique a à peine élargi cette notoriété), quelqu'un dont la lutte est une passion individuelle qui rejoint un souci collectif et contemporain, par exemple le souci de l'accès libre à l'information (contre le contrôle politique des régimes autoritaires, mais aussi contre les barrières commerciales dans nos démocraties). Et ils sont sans doute beaucoup plus nombreux qu'on ne le croit ces héros - de la bloggueuse mexicaine à l'hactiviste russe, en passant par Snowden évidemment - mais on ne les connaît pas toujours. En tout cas, l'écran, les câbles et l'anonymat n'abolissent pas le courage. "

"Le hasard fait que j'ai rencontré aujourd'hui, en parlant des exigences du métier de bibliothécaire, une affirmation arrêtée qui me fait sortir de mes gonds. Une jeune collègue, même pas encore fraîche (é)moulue de ses études, m'affirme tout de go qu'une absolue priorité s'imposera à elle dans les recrutements qu'elle aura à opérer : un(e) bibliothécaire, me dit-elle, ne saurait aujourd'hui exercer son métier sans savoir jongler avec les codes-sources, les mash-up et autres API."

"La production de livres au format numérique est désormais relativement concentrée entre les mains d'un nombre très limité de sociétés, dont la particularité est d'avoir des services assez limités en France (services commerciaux), alors que les tâches de production des livres numériques sont confiées à des filiales situées dans des pays en développement, particulièrement Madagascar en ce qui concerne le domaine francophone. Pour autant, cette approche est-elle pérenne, y compris pour les éditeurs eux-mêmes ? Certes, ces structures industrielles permettent de produire très rapidement, et pour un coût assez modique, des ePubs qui peuvent être mis en vente - parfois avec quelques difficultés - sur l'ensemble des plate-formes, mais les éditeurs qui font appel à un tel service ne semblent pas se rendre compte qu'ils sont en train de créer une « dette technique », qui risque d'induire des coûts supplémentaires élevés dans le futur. C'est là le principe même de la dette technique."

La production de livres au format numérique est désormais relativement concentrée entre les mains d'un nombre très limité de sociétés, dont la particularité est d'avoir des services assez limités en France (services commerciaux), alors que les tâches de production des livres numériques sont confiées à des filiales situées dans des pays en développement, particulièrement Madagascar en ce qui concerne le domaine francophone. Pour autant, cette approche est-elle pérenne, y compris pour les éditeurs eux-mêmes ? Certes, ces structures industrielles permettent de produire très rapidement, et pour un coût assez modique, des ePubs qui peuvent être mis en vente - parfois avec quelques difficultés - sur l'ensemble des plate-formes, mais les éditeurs qui font appel à un tel service ne semblent pas se rendre compte qu'ils sont en train de créer une « dette technique », qui risque d'induire des coûts supplémentaires élevés dans le futur. C'est là le principe même de la dette technique.