A History of Violence : Quatuors pour la fin des temps eXistenZ - 1 - Préambule eXistenZ - 2 - Une science-fiction à l'ère des modèles eXistenZ - 3 - Cronenberg / Bunuel, réalisme ontologique et discours eXistenZ - 4 - Naturalisme, répétition et allotropisme eXistenZ - 5 - Anomie, une science-fiction de l'ère de la... Spider - 1 - Diagnose Spider - 2 - Double pôle de la schizophrénie Spider - 3 - Un troisième pôle de la schizophrénie : le pôle... Spider - 4 - L'innommable : évanescence phallique et Nom du père...

La création d'images est nécessaire en poésie, voire primordiale. Le vocabulaire étant limité, ces images permettent au poète, en jouant sur les connotations, les sonorités, le rythme, de suggérer, et, paradoxalement, ainsi d'exprimer de la façon la plus juste possible ses idées, ses sensations, ses sentiments, ses émotions. Barthélemy Amengual compare cinéastes et poètes dans cette volonté d'expression : « Pelechian (et Paradjanov par d'autres voies) poursuivent une image, un fait polysignifiant, une épiphanie, un "zaoum" visuel. Ils sont en quête d'un indicible. Ce que peuvent les poètes, pourquoi les cinéastes ne le pourraient- ils pas ? ». Barthélemy Amengual, Sur cinq films d'Artavazd Pelechian, Cahiers de la cinémathèque, n°67/68, décembre 1997.

L'Avant-scène cinéma est spécialisée dans la publication de découpages complets de films

La première séance de l'atelier - La part de fiction dans le cinéma documentaire - a permis d'en définir les enjeux (question de la mise en récit, lien entre fiction et documentaire) et les méthodes (pragmatique, études de cas et de textes) ; ainsi que de présenter les principaux auteurs français du champ à partir d'une modélisation de l'historiographie proposée dans le dernier ouvrage d'Antoine de Baecque (L'histoire-caméra, Gallimard, 2008). Ce billet est un compte rendu de la seconde séance de cet atelier (2 décembre 2008)