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machines made from old bicycle parts. 

L'auteure commence par définir ce qu'est une "utilisation non-conforme" : c'est une utilisation non prévue par les concepteurs et les fabricants. Cette utilisation non-conforme s'oppose à l'idée d'une production sérielle, cette dernière laissant présumer une utilisation normalisée et uniforme des outils. L'"obéissance technique" reste cependant la norme, mobilisée pour la culture principale. Le détournement se fait à la marge, pour les culture secondaires. On a deux types de détournement : - Création d'objets - Détournement d'objets industriels uniformisés Dans tous les cas, on a affaire à une logique du moindre couts. Mais pas seulement, ces nouvelles logiques de gestion du matériel constituent également des réponses économico-sociales à l'obsolescence technique. L'auteure observe différentes stratégies : - individuelles - collectives (rôle des Coopératives d'Utilisation du Matériel Agricole) : dans ce cas, on assiste à une construction identitaire. Exemple : des relations se nouent entre agriculteurs locaux et fabricants de machines ou entre producteurs et artisans locaux. L'auteure fait également le lien avec le concept de bricolage : À la définition du bricolage de Yves Deforge - comme une passion, avec une finalité expressive - l'auteure ajoute l'idée selon laquelle le bricolage peut également intervenir dans le domaine de l'activité professionnelle, en conservant les mêmes caractéristiques. "Le caractère expressif du bricolage n'est pas antithétique avec une activité professionnelle." L'auteur met enfin en avant la figure d'un intermédiaire, parlant de la "fonction adaptatrice" d'un tiers. Elle pointe ici le lien au local, à travers l'adaptation des technologies standardisées. "Leur fonction adaptatrice, d'un genre tout à fait nouveau, témoigne non pas de l'« impact des technologies sur la société », mais de l'impact des contingences locales sur les modalités d'insertion d'une technologie, et de Â

At Manhattan's Ace Hotel, burlesque "muse and model" Dita Von Teese donned a specially printed nylon mesh dress for a private runway event on Monday night. Her Fibbonaci-inspired gown was designed in collaboration by Michael Schmidt and Francis Bitonti and printed on a 3-D printer at Shapeways. "There's potential for 3-D printing to change the fashion market, if we can push the process a little faster and introduce new materials," says Scott. "It's sort of a way for us to move manufacturing into clothing. And then once we have the machines better suited to doing clothing, we can do custom fits. It's very very possible to go into a change room, get a 3-D scan, and get a garment printed exactly to your fit."

"Des imprimantes 3D à la portée de tous pourraient bien métamorphoser toutes les strates de la chaîne de valeurs des produits. Tandis que les industriels en sont de plus en plus adeptes Microsoft et Amazon vont rendre accessibles aux particuliers les machines de MakerBot. De leurs côtés certains spécialistes de la vente au détail prévoient leur apparition dans les magasins de demain."

A partir d'un fichier, l'imprimante 3D permet à (presque) n'importe qui de créer un objet. Une innovation qui peut tout bouleverser. Voici 7 questions incontournables sur l'importance de l'innovation, le copyright, la manière dont nous produisons, ...

Esprit maker mais vrais challenges physiques: comment faire voler une machine à laver? Un bbq? Une tondeuse (ma préférée)? Manque la partie 'how-to' mais super chic...

"L'imprimante 3D qui fabrique une tasse de café le matin parce que toutes les autres sont sales n'est pas prête d'arriver. Si l'enthousiasme est grand autour de ces petites machines qui modélisent du plastique fondu pour en faire des objets, la réalité est pour le moment assez décevante. Le risque majeur : se retrouver avec un morceau de plastique difforme."