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"Je parlais il y a peu de rareté et d'abondance, et voilà que quelques jours après se pointe une superbe illustration : Pierre Lescure, via sa mission ad hoc, voit une révolution dans le net. Je ne peux qu'abonder. Étrangement, aucune mesure révolutionnaire n'accompagne cette prise de conscience. On révolutionne mais s'il vous plait que ça ne change l'existant qu'à la marge."

"J'ai déjà eu l'occasion de l'écrire pour le livre numérique mais je vais l'écrire à nouveau ici : en dehors des quelques bibliothèques patrimoniales, le rôle de la plupart des bibliothèques publiques a glissé de la collection vers la médiation. Le tropisme de la collection chez les bibliothécaires fait oublier que l'existence d'une collection n'est que la conséquence de la rareté de l'espace disponible dans les bâtiments que sont les bibliothèques. Le numérique permet de briser cette rareté, ce qui déplace l'enjeu de la collection vers la médiation des contenus. Au fond la question est très simple : à quoi sert-il de constituer des collections musicales quand presque toute la musique du monde est sur Internet?"

"On se castagne en ce moment entre artistes, producteurs/éditeurs et public sur la question de la valeur des œuvres, la faute à la numérisation desdites œuvres, à la possibilité soudaine de copier un fichier à l'infini sans perte notable de qualité et à internet qui permet de diffuser tout cela à une échelle mondiale. Malgré les beaux discours sur l'intrinsèque valeur d'une œuvre, la beauté de la création etc, ce phénomène n'échappe pas à une certaine logique. Une pièce de monnaie a une valeur, définie par des mécanismes qui m'échappent en grande partie (et dont je ne suis pas loin de me moquer tout à fait), mais copiez cette pièce à l'infini et vous pourrez être à peu près sûr que la valeur de ladite pièce tombe presque à zéro. Le concept de valeur implique une certaine rareté - ou à défaut, au moins une notion de finitude. Si on peut copier quelque chose à l'infini, ce quelque chose a-t-il encore une valeur ?"

"La gestion des droits numériques ou (DRM) a pour objectif de contrôler par des mesures techniques de protection, l'utilisation qui est faite des œuvres numériques, nous dit Wikipédia. Dans la pratique il s'agit surtout ici de rendre artificiellement sa rareté à un produit culturel qui se diffusait auparavant sur support physique (disque, dvd, livre…) afin, pense-t-on, de lui conférer ainsi une plus grande valeur commerciale. Le problème c'est que le contrôle finit toujours par compliquer la tâche de l'utilisateur qui avant même de songer à partager souhaite juste jouir de son bien sur le périphérique de son choix (ordinateur, lecteur, baladeur, smartphone…). On ne sait plus trop alors ce qu'on achète finalement car on est plus dans la location temporaire fortement balisée que dans la propriété sans entrave. Et d'aboutir à ce témoignage absurde et révélateur où ce sont ceux-là mêmes qui placent les DRM qui décident de tenter illégalement de s'en débarrasser une fois passée de l'autre côté de la barrière, c'est-à-dire simple client."

"ONLIT EDITIONS, éditeur littéraire nativement numérique, complète aujourd'hui son offre numérique avec des versions papier de ses quatre nouveaux titres. Quatre romans inédits signés par Patrick Delperdange, Lorenzo Cecchi, Jacques Mercier et Véronique Janzyk à paraître en février 2014, à l'occasion de la Foire du Livre de Bruxelles. Plus que jamais, nous pensons que le livre ne se définit pas par son contenant mais par son contenu. Les formats papier et numérique, loin de s'opposer, se complètent et s'enrichissent. Dans un environnement massivement numérique, là où les contenus digitaux s'accumulent et peuvent se dupliquer à l'infini, la valeur de l'objet physique est désormais liée à sa rareté, sa finitude. C'est la raison pour laquelle nos ONLIT BOOKS sont imprimés à tirages limités, sur les presses de la Maison de la Poésie d'Amay, en Belgique."

"L'apparition du numérique a entraîné ces dernières années une transformation profonde des modèles de production et de circulation des livres, qui ont peu changé depuis le XVIIIe siècle. Le web, en particulier, a provoqué une remise en question du sens même du partage des connaissances : d'une économie de la rareté, nous sommes passés à la surabondance. Auparavant, une poignée d'institutions centralisatrices, privées et publiques, étaient garantes du choix, de l'évaluation et de la distribution des contenus ; aujourd'hui, il n'y a plus de systèmes de légitimation, ou alors ils sont déstructurés. Après avoir fait le constat de la crise de ces modèles et de la difficulté d'en proposer de nouveaux, ce livre présente les enjeux et les défis complexes du nouveau monde de l'édition numérique."

"Les offres des éditeurs et des agrégateurs destinées aux bibliothèques sont encore loin de correspondre aux besoins des usagers des services publics culturels. Pour ne pas se retrouver en marge des nouvelles pratiques de lecture émergentes, nombreux sont les professionnels qui plaident pour des expérimentations. Tarifs trop élevés au regard des budgets disponibles, présence de DRM (1), nombre de connexions simultanées trop restreint, impossibilité de faire l'acquisition des fichiers (l'acte d'achat de ressources numériques consistant à obtenir un droit d'accès temporaire à un fichier), rareté des offres permettant l'accès au livre numérique à distance (pas seulement depuis les ordinateurs installés dans la bibliohtèque) constituent les principales pierres d'achoppement des discussions entre bibliothécaires et fournisseurs (éditeurs et agrégateurs)."