Architekt Gott­fried Sem­per, der wie andere das Gros der Exponate der
"Great Exhibi­tion" für miss­raten hiel­t, fasste seine Eindrücke in
einer "prakti­schen Ästhetik" zusammen, in der er eine "neue Kunst"
proklamierte, die die Mechanisierung akzeptieren und auf "reinen Formen" beruhen
müsse. Ein Programm, das, als es in der ersten Hälfte des nächsten Jahrhunderts
erstmals umgesetzt wurde, den Beginn des modernen Industriedesigns bedeutete.