8 janvier, minuit, banlieue de Téhéran, il neige. Quatre jeunes femmes répètent Les Bonnes de Jean Genet dans une maison. Ali, le fiancé de Fati, qui fait son service militaire dans la police, les rejoint. Il n’est pas censé être là, mais Fati a insisté. Bravant la loi qui interdit à un soldat de porter une arme dans un lieu privé, il promet à l’officier de service de revenir au poste avant l’aube. La neige l’en empêche. Abdi a lui aussi rejoint la répétition. Ils sont tous contraints de passer la nuit dans cette maison. Le lendemain quand Ali se réveille, il est seul et son arme a disparu. Mais la maison n’est pas le lieu de l’intrigue, ni l’arme l’enjeu véritable. La pièce tisse une suite de conversations téléphoniques au lendemain de cette nuit. En filigrane, les dialogues évoquent la situation actuelle de jeunes gens en Iran qui cherchent des moyens de se faire entendre. Figure de passeur dans le milieu théâtral iranien, Amir Reza Koohestani, auteur-metteur en scène accueilli en Europe depuis 2002, a récemment contribué, avec Oriza Hirata et Sylvain Maurice, au spectacle Des utopies? Entre symbolisme et réalisme, ne cessant d’échapper aux limites imposées par la censure, il tend au public un miroir de sa société.
