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  #1 raybann raybann on 01 Apr 14

   

  Braudel a bâti son œuvre à partir de fiches. Pareil pour Barthes : il existe un grand fichier Barthes encore inédit de 30.000 fiches, avec lesquelles il a travaillé toute sa vie, en les classant, en les combinant. Au contraire, les cahiers qu'utilisent Sartre ou Proust imposent une linéarité.La machine à écrire, apparue à la fin du XIXème siècle, a produit des effets considérables, notamment en popularisant la figure de l'écrivain baroudeur, l'écrivain-journaliste L'autre avancée de la machine, c'est que le feuillet devient une préfiguration de la page du livre. Pour un écrivain comme Flaubert, ce n'est qu'à la fin du trajet qu'il a quelque chose qui pourra ressembler au livre. Jusqu'à la machine, le monde de l'écrivain, ce n'est pas le livre, c'est la feuille raturée et le chaos. Chemise lacoste pas cher
  Avec le traitement de texte, ça va encore plus loin.On a pu dire que c'était une perversion de notre âge contemporain : le texte a toutes les apparences du texte, avant même d'être un texte. Ça a beau être mauvais, c'est bien justifié, c'est du beau Garamond.Pierre-Marc de Biasi, chercheur au CNRS, directeur à l'Institut des Textes et Manuscrits modernes (Item), spécialiste de Flaubert.Par exemple, ce n'est pas la même chose d'avoir sous le nez des ratures ou pas. La page est toujours propre, ce qui modifie le comportement. Prenez un écrivain à l'ancienne, avec sa feuille de papier et son stylo. sacoche lacoste pas cher Avant d'écrire sa première phrase, il effectue une série de simulations mentales.Sinon, il commencera par une grosse rature, ce qui serait dommage. Sur traitement de texte, on se jette à l'eau.On peut toujours tout effacer.On commence une phrase sans savoir comment la terminer. C'est une écriture très différente.Classiquement, on dit que l'écrivain réalise quatre opérations fondamentales : l'ajout, la suppression, le déplacement, la substitution. Veste lacoste pas cher
  Evidemment, à partir de ça, il faut imaginer l'infinité des combinaisons possibles.Le traitement de texte amplifie considérablement la portée de ces opérations. On peut aussi remarquer que l'écrivain travaille sur un ordinateur connecté à Internet, qui le relie au monde.Avant l'informatique, son bureau était bien entendu jonché de livres, de journaux, d'images.Mais désormais, tout est rassemblé au même endroit, tout est également manipulable et le texte se réalise dans un continuum inédit.Il y a deux ans, dans «le Monde», vous aviez lancé une alerte sur la disparition des brouillons, effet pervers inattendu de la révolution numérique.ige un gros laboratoire au CNRS, qui s'occupe des textes et des manuscrits modernes.

   

  <div class="cArrow"> </div><div class="cContentInner">Braudel a bâti son œuvre à partir de fiches. Pareil pour Barthes : il existe un grand fichier Barthes encore inédit de 30.000 fiches, avec lesquelles il a travaillé toute sa vie, en les classant, en les combinant. Au contraire, les cahiers qu'utilisent Sartre ou Proust imposent une linéarité.La machine à écrire, apparue à la fin du XIXème siècle, a produit des effets considérables, notamment en popularisant la figure de l'écrivain baroudeur, l'écrivain-journaliste L'autre avancée de la machine, c'est que le feuillet devient une préfiguration de la page du livre. Pour un écrivain comme Flaubert, ce n'est qu'à la fin du trajet qu'il a quelque chose qui pourra ressembler au livre. Jusqu'à la machine, le monde de l'écrivain, ce n'est pas le livre, c'est la feuille raturée et le chaos. <a rel="nofollow" title="Chemise lacoste pas cher" href="http://www.lacostepascher.fr/lacoste-pas-cher-soldes/">Chemise lacoste pas cher</a> <br /> Avec le traitement de texte, ça va encore plus loin.On a pu dire que c'était une perversion de notre âge contemporain : le texte a toutes les apparences du texte, avant même d'être un texte. Ça a beau être mauvais, c'est bien justifié, c'est du beau Garamond.Pierre-Marc de Biasi, chercheur au CNRS, directeur à l'Institut des Textes et Manuscrits modernes (Item), spécialiste de Flaubert.Par exemple, ce n'est pas la même chose d'avoir sous le nez des ratures ou pas. La page est toujours propre, ce qui modifie le comportement. Prenez un écrivain à l'ancienne, avec sa feuille de papier et son stylo. <a rel="nofollow" title="sacoche lacoste pas cher" href="http://www.lacostepascher.fr/lacoste-pas-cher-soldes/">sacoche lacoste pas cher</a> Avant d'écrire sa première phrase, il effectue une série de simulations mentales.Sinon, il commencera par une grosse rature, ce qui serait dommage. Sur traitement de texte, on se jette à l'eau.On peut toujours tout effacer.On commence une phrase sans savoir comment la terminer. C'est une écriture très différente.Classiquement, on dit que l'écrivain réalise quatre opérations fondamentales : l'ajout, la suppression, le déplacement, la substitution. <a rel="nofollow" title="Veste lacoste pas cher" href="http://www.lacostepascher.fr/lacoste-pas-cher-soldes/">Veste lacoste pas cher</a> <br /> Evidemment, à partir de ça, il faut imaginer l'infinité des combinaisons possibles.Le traitement de texte amplifie considérablement la portée de ces opérations. On peut aussi remarquer que l'écrivain travaille sur un ordinateur connecté à Internet, qui le relie au monde.Avant l'informatique, son bureau était bien entendu jonché de livres, de journaux, d'images.Mais désormais, tout est rassemblé au même endroit, tout est également manipulable et le texte se réalise dans un continuum inédit.Il y a deux ans, dans «le Monde», vous aviez lancé une alerte sur la disparition des brouillons, effet pervers inattendu de la révolution numérique.ige un gros laboratoire au CNRS, qui s'occupe des textes et des manuscrits modernes.</div>

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