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El último libro. Llamado abierto para colaboraciones - 1 views
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Proyecto de Luis Camnitzer patrocinado por la Biblioteca Nacional de España
Vocabulario ordenadores e Internet - 0 views
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Arquitectura se mueve - 0 views
Cómo citar bibliografía - 0 views
:: Artfutura :: Arte + Pensamiento - 0 views
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los artistas modernistas no eran formalistas – al menos en la primera mitad del siglo XX.
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los modernistas estaban siempre comprometidos con valores espirituales, sociales y políticos más amplios.
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Desde luego no todos los artistas actúan como periodistas – simplemente tomo esto como el ejemplo más claro del nuevo papel de un artista, en contraste con los viejos roles del artista como artesano, como creador de símbolos, alegorías, y “representaciones,” etc. En resumen, un artista contemporáneo típico que se educó en las últimas dos décadas ya no pinta cuadros o hace fotografías, o vídeo – en su lugar, realiza “proyectos.” Este término recalca debidamente que la práctica artística se ha convertido en organizar agentes y fuerzas alrededor de un procedimiento, meta o idea particular. Ya no se trata de una sola persona que hace objetos únicos en un medio concreto.
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arte_nuevos_medios - 0 views
Entrevista a Lev Manovich - 0 views
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arece como si el lenguaje de los nuevos media se hubiera consolidado o codificado muy rápido. (El diseño de páginas web, por ejemplo, en cinco años se ha convertido en un lenguaje muy bien codificado.) Por un lado parece que este lenguaje está ya muy codificado, pero por otro no creo que ya haya sido desarrollada una estética verdadera y única de los nuevos media. De hecho, mucho de lo que hemos podido ver en los noventa no ha sido más que una especie de recreación de las viejas formas, sólo que bajo un formato digital. Es difícil establecer estas analogías, pero se podría decir que estamos donde estaba el cine en 1905: ya había cierto lenguaje, pero unos años después apareció algo distinto. Definitivamente, creo que estamos sólo en el principio.
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La vanguardia como software", en el cual sugiero que tal vez la verdadera vanguardia artística sea el propio software.
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Si pensamos en las primeras interfaces, vemos que eran como máquinas de escribir: no podías trabajar con imágenes ni con imagen en movimiento, porque los monitores no tenían suficiente resolución ni las máquinas suficiente memoria ni capacidad. Evidentemente en los ochenta los procesadores de texto eran el principal uso de los ordenadores, por eso al principio hubo todo aquel movimiento sobre el hipertexto y eso era sobre lo que se reflexionaba. En los noventa hemos tenido cierta "convergencia" (cultural, pero también económica) de las industrias del cine, la televisión y los ordenadores.
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Mapa de interzona - 0 views
ZEMOS98 - textos - 0 views
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En la década de los 70, aparece el movimiento Guerrilla Television compuesto por diversos grupos radicales que focalizaron sus intereses en el enfrentamiento televisivo mediante una exaltada concepción de la televisión como instrumento destinado a revolucionar el mundo. Raindance, Ant Farm, Telethon, Video Freex, o TVTV en EEUU; Videoheads en Amsterdan; Telewissen en Alemania; TVX en Inglaterra, y Video-Nou en España (Barcelona). El término «televisión de guerrilla» proviene del título de un libro que proporcionaría al movimiento un nombre y un manifiesto, y no deja de ser representativo que la publicación de Guerrilla Televisión en 1971, fuera responsabilidad del colectivo Raindance Corporation. Los mismos autores que, entre 1970 y 1974, editaron Radical Software, la revista que más y mejor contribuyó a promover una utilización «subversiva» del medio.
Acción Paralela - # 5 - 0 views
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