11 Il ne peut y avoir de passé simple au cinéma, comme le soulignent les paroles issues d'une bluesette de Broadway qui allait devenir le thème du film et, bien plus sans doute, son indicatif qu'on pourrait dès lors appeler présent. C'est d'une voix ouatée, presque chuchotée, au tempo indécis, alternativement proche et lointaine (l'effet d'écho à la fin du film), que la chante Sam (Dooley Wilson), le pianiste noir du bar américain, employé sinon domestique de Blaine, témoin acoustique des amours contrariées de celui-ci avec IlsaxA0;:12 xA0;You must remember this / A kiss is just a kiss / A sight is just a sight / The fundamental things apply / As time goes byxA0;[6] [6] Compos233;e en 1931 pour la revue musicale Everybody's Welcome,...suite.13 Le temps de la narration filmique n'est ni verbal ni littéraire, il n'est pas non plus celui de l'histoire ou de la vie qui s'écoulexA0;; même les acteurs, note Marc Augé (p. 72), y xA0;vieillissent impunément, ils ont toujours l'age de leur r?lexA0;. veste moncler pas cher à la différence de la photographie vouée à s'inscrire dans l'espace pour devenir l'objet d'un collage (l'album), d'un encartage (magazine, revue, livre) ou d'un encadrement (l'exposition), et sur laquelle l'empreinte du temps est tout extérieure (les pages jaunies des uns, les vitres grasses de l'autre), à la différence du roman où le temps est extensible ou feuilleté suivant le rythme qu'on imprime à sa lecture, le film se situe d'emblée dans la temporalité, en joue, l'impose (xA0;c'est le réalisateur qui tourne les pagesxA0;, observe Michel Chion [2005xA0;: 182]) - une temporalité fictive ou plus exactement parallèle autant que discontinue et réversible (les rushes, les faux raccords, les flash-backs) à laquelle les récits ou films de science-fiction et leurs fameux paradoxes temporels nous ont accou - tumés. Le cinéma, souligne Marc Augé (p. 32) xA0;n'est concerné que par le tempsxA0;, qu'il le contracte ou le dilate, le précipite ou le ralentisse. Le film est sinon un antidote à l'usure du temps du moins et au sens strict en présente-t-il une autre métaphysique, un autre comput, une autre loi de succession où les choses, les événements, les gestes, les actions des personnages ne s'encha?nent pas naturellement (cadrage et découpage les artificialisent de fait) tout en maintenant l'illusion de leur inexorabilité, à l'image (c'est le cas de le dire) de ce qu'on nomme le destin.14 C'est au moment où Blaine est ivre, le visage raviné, le regard creux, paraissant plus blasé que de coutume, que s'intercale, annoncé par le thème de As Time Goes By joué et chanté par le fidèle Sam - thème qui dès lors remplit pleinement sa fonction d'indicatif -, le flash-back de sa première rencontre avec Ilsa avant l'entrée des Allemands dans Paris. Tous deux jeunes et beaux, cheveux au vent, filmés en plan rapproché dans une voiture décapotable, ont dans les yeux un avenir d'amour partagé, mais qui se liquéfiera littéralement (la pluie tombe à seaux) sur le quai d'une gare parisienne qu'Ilsa a désertée, laissant Blaine xA0;en planxA0;. Il y a xA0;des départs qui sont comme des mortsxA0;, notait Fran?ois Truffaut (2007xA0;: 300) à propos de l'abandon de Kane par sa femme. longchamp soldes La dérobade d'Ilsa, le départ de Blaine en sont une autre. Les gares comme les aéroports sont bien ces xA0;hauts lieux de détresse et de séparationxA0; où s'exprime le besoin de xA0;tristesse et de beauté qu'il nous arrive de ressentir […], et qu'un refrain, de temps en temps, fait resurgir sans raisonxA0; (p. 54)[7] [7] La mani232;re dont, par exemple, Kane prononce «xA0;RosebudxA0;»...suite. Dans ce flash-back, tout se passe xA0;comme sixA0;, suggère par ailleurs Marc Augé (p. doudoune Ralph Lauren Pas Cher 88), xA0;un présent chargé d'avenir était d'abord une promesse de souvenirxA0;[8] [8] Phrase de belle veine po233;tique qui prolonge et radicalise...suite. Image-souvenir donc, à laquelle va se substituer une image-rêve quand, paradoxalement, le xA0;présentxA0; du film fait retour, le flash-back s'interrompt. Sam, le pianiste, s'est arrêté de jouerxA0;: dans la pénombre du bar où Blaine se verse et renverse un dernier verre, la silhouette d'Ilsa appara?t dans la profondeur de champ, fortement découpée par la lumière, vêtue d'un léger manteau blanc, coiffée d'un foulard gris perle, et, se rapprochant, tente d'expliquer à Blaine, qui ne veut et ne voudra rien entendre, pourquoi elle ne l'a pas rejoint à la gare (elle était déjà mariée). Champ et contrechamp, opposition des noirs et des blancs accentuent l'aspect onirique de la présence d'Ilsa que Blaine, comme le verre qu'il a renversé l'avait fait du flash-back, va chasser des deux mains, se voilant la face.
started by xemma789 on 24 Nov 14
à la différence de la photographie vouée à s'inscrire dans l'espace pour devenir l'objet d'un collage (l'album), d'un encartage (magazine, revue, livre) ou d'un encadrement (l'exposition), et sur laquelle l'empreinte du temps est tout extérieure (les pages jaunies des uns, les vitres grasses de l'autre), à la différence du roman où le temps est extensible ou feuilleté suivant le rythme qu'on imprime à sa lecture, le film se situe d'emblée dans la temporalité, en joue, l'impose (xA0;c'est le réalisateur qui tourne les pagesxA0;, observe Michel Chion [2005xA0;: 182]) - une temporalité fictive ou plus exactement parallèle autant que discontinue et réversible (les rushes, les faux raccords, les flash-backs) à laquelle les récits ou films de science-fiction et leurs fameux paradoxes temporels nous ont accou - tumés. Le cinéma, souligne Marc Augé (p. 32) xA0;n'est concerné que par le tempsxA0;, qu'il le contracte ou le dilate, le précipite ou le ralentisse. Le film est sinon un antidote à l'usure du temps du moins et au sens strict en présente-t-il une autre métaphysique, un autre comput, une autre loi de succession où les choses, les événements, les gestes, les actions des personnages ne s'encha?nent pas naturellement (cadrage et découpage les artificialisent de fait) tout en maintenant l'illusion de leur inexorabilité, à l'image (c'est le cas de le dire) de ce qu'on nomme le destin.14 C'est au moment où Blaine est ivre, le visage raviné, le regard creux, paraissant plus blasé que de coutume, que s'intercale, annoncé par le thème de As Time Goes By joué et chanté par le fidèle Sam - thème qui dès lors remplit pleinement sa fonction d'indicatif -, le flash-back de sa première rencontre avec Ilsa avant l'entrée des Allemands dans Paris. Tous deux jeunes et beaux, cheveux au vent, filmés en plan rapproché dans une voiture décapotable, ont dans les yeux un avenir d'amour partagé, mais qui se liquéfiera littéralement (la pluie tombe à seaux) sur le quai d'une gare parisienne qu'Ilsa a désertée, laissant Blaine xA0;en planxA0;. Il y a xA0;des départs qui sont comme des mortsxA0;, notait Fran?ois Truffaut (2007xA0;: 300) à propos de l'abandon de Kane par sa femme. longchamp soldes La dérobade d'Ilsa, le départ de Blaine en sont une autre. Les gares comme les aéroports sont bien ces xA0;hauts lieux de détresse et de séparationxA0; où s'exprime le besoin de xA0;tristesse et de beauté qu'il nous arrive de ressentir […], et qu'un refrain, de temps en temps, fait resurgir sans raisonxA0; (p. 54)[7] [7] La mani232;re dont, par exemple, Kane prononce «xA0;RosebudxA0;»...suite. Dans ce flash-back, tout se passe xA0;comme sixA0;, suggère par ailleurs Marc Augé (p. doudoune Ralph Lauren Pas Cher
88), xA0;un présent chargé d'avenir était d'abord une promesse de souvenirxA0;[8] [8] Phrase de belle veine po233;tique qui prolonge et radicalise...suite. Image-souvenir donc, à laquelle va se substituer une image-rêve quand, paradoxalement, le xA0;présentxA0; du film fait retour, le flash-back s'interrompt. Sam, le pianiste, s'est arrêté de jouerxA0;: dans la pénombre du bar où Blaine se verse et renverse un dernier verre, la silhouette d'Ilsa appara?t dans la profondeur de champ, fortement découpée par la lumière, vêtue d'un léger manteau blanc, coiffée d'un foulard gris perle, et, se rapprochant, tente d'expliquer à Blaine, qui ne veut et ne voudra rien entendre, pourquoi elle ne l'a pas rejoint à la gare (elle était déjà mariée). Champ et contrechamp, opposition des noirs et des blancs accentuent l'aspect onirique de la présence d'Ilsa que Blaine, comme le verre qu'il a renversé l'avait fait du flash-back, va chasser des deux mains, se voilant la face.