Doudoune North Face pas cher Le terme - 0 views

• 
  #1 linda55236 on 03 Nov 14

   

  Quel est dès lors ce substrat que le chemin de fer mettait en cause, quels sont précisément les bouleversements qu'il a produit dans l'attitude des Victoriens face aux paysages anglais, et comment y ont-ils répondu ?Wolfgang Schivelbusch, dans sa remarquable étude sur le voyage en train en Europe[6] [6] Wolfgang Schivelbusch, The Railway Journey : the Industrialization...suite, a déjà donné les premiers éléments de réponse à ces interrogations. Il souligne en effet à quel point le train, en détruisant la relation directe qui existait auparavant entre l'espace traversé et le voyageur (le premier plan de la vue, qui était celui de cette interaction et de l'expérience quotidienne du voyageur avant la révolution ferroviaire, est effacé par la vitesse, obligeant à porter le regard sur les choses distantes), rend difficile pour ce dernier de (re)conna?tre le paysage qu'il parcourt. Cette coupure entre le voyageur et ce qui se déroule devant lui est au c?ur même du sentiment de manque évoqué par les contemporains, qui se retrouvent face à ce que Schivelbusch appelle un paysage panoramique. Il reste à comprendre à quoi se heurtait cette perception nouvelle, et pourquoi elle a provoqué, dans le cadre précis de l'expérience anglaise, de si vifs débats, mettant en jeu, au bout du compte, la définition même de l'identité nationale. Kleidung moncler preiswert
  Les racines pittoresques et romantiques de la vision du paysage5 Pour comprendre les raisons de la résistance culturelle d'une partie de la population anglaise à l'expérience visuelle offerte par les chemins de fer, il convient de revenir à la source de l'intérêt pour les paysages qui se situe, en Angleterre, dans la deuxième moitié du xviiie siècle avec le développement de la pensée pittoresque. Pour qu'un espace naturel puisse être considéré comme un paysage, il est impératif qu'un certain nombre de conditions culturelles soient réunies, ce qui ne devient le cas outre-Manche qu'avec l'admiration progressive pour les ?uvres de Claude et de Salvatore Rosa[7] [7] Paul Shepard, Man in the Landscape : A Historic View of...suite, la mode du Grand Tour en Italie, et le retour de Wilson de Rome qui marque pour certains le début de la peinture de paysage anglaise. C'est par ces derniers que les Anglais ont appris à regarder esthétiquement un paysage, et les jardins et parcs de Capability Brown doivent se comprendre comme une succession de scènes, de vues découvertes au détour de chemins sinueux, faites de bosquets, de pelouses impeccables, de rivières tortueuses. Il est important de bien comprendre la source picturale de l'appréciation des paysages anglais, car son influence se fait sentir au moins jusqu'au milieu du xixe siècle. Doudoune North Face pas cher Le terme landscape lui-même, comme l'a bien montré John Barrell[8] [8] John Barrell, The Idea of Landscape and the Sense of Place...suite, a d'abord désigné une peinture de paysage, avant de s'appliquer à un lieu précis regardé d'un certain point de vue, pour finalement s'appliquer plus généralement à l'ensemble des espaces naturels, devenant tous sujets potentiels d'une approche picturale. Apprendre à regarder un paysage devient une pratique commune à l'ensemble des classes supérieures de la fin du xviiie siècle, un réquisit culturel indispensable. Et ce regard se fait selon l'expérience transmise par les peintures de Claude et Rosa, en insistant sur la composition du paysage : la recherche du point de vue juste ou la sélection des éléments à inclure (Gilpin est resté fameux pour ses choix qui, au bout du compte, empêchaient de reconna?tre l'endroit qu'il représentait…). Célèbre est ainsi la scène de Northanger Abbey de Jane Austen où Henry Tilney éduque la vision de Catherine pour l'ouvrir à la beauté pittoresque, et plus particulièrement la condamnation finale, par la disciple zélée, d'une vue de Bath. Doudoune Armani Homme pas cher
  On a là l'essence même de ce que William Gilpin théorise dans ses différents récits de voyages (en particulier ses célèbres Observations on the River Wye publiées en 1782[9] [9] William Gilpin, Observations on the River Wye and Several...suite) comme le pittoresque, à savoir that kind of beauty which would look well in a picture [10] [10] William Gilpin, Essay Upon Prints, London, Robson, 1768,...suite.

   

  <div class="cArrow"> </div><div class="cContentInner">Quel est dès lors ce substrat que le chemin de fer mettait en cause, quels sont précisément les bouleversements qu'il a produit dans l'attitude des Victoriens face aux paysages anglais, et comment y ont-ils répondu ?Wolfgang Schivelbusch, dans sa remarquable étude sur le voyage en train en Europe[6] [6] Wolfgang Schivelbusch, The Railway Journey : the Industrialization...suite, a déjà donné les premiers éléments de réponse à ces interrogations. Il souligne en effet à quel point le train, en détruisant la relation directe qui existait auparavant entre l'espace traversé et le voyageur (le premier plan de la vue, qui était celui de cette interaction et de l'expérience quotidienne du voyageur avant la révolution ferroviaire, est effacé par la vitesse, obligeant à porter le regard sur les choses distantes), rend difficile pour ce dernier de (re)conna?tre le paysage qu'il parcourt. Cette coupure entre le voyageur et ce qui se déroule devant lui est au c?ur même du sentiment de manque évoqué par les contemporains, qui se retrouvent face à ce que Schivelbusch appelle un paysage panoramique. Il reste à comprendre à quoi se heurtait cette perception nouvelle, et pourquoi elle a provoqué, dans le cadre précis de l'expérience anglaise, de si vifs débats, mettant en jeu, au bout du compte, la définition même de l'identité nationale. <a rel="nofollow" title="Kleidung moncler preiswert" href="http://www.verkaufkleidungs.de/">Kleidung moncler preiswert</a> <br /> Les racines pittoresques et romantiques de la vision du paysage5 Pour comprendre les raisons de la résistance culturelle d'une partie de la population anglaise à l'expérience visuelle offerte par les chemins de fer, il convient de revenir à la source de l'intérêt pour les paysages qui se situe, en Angleterre, dans la deuxième moitié du xviiie siècle avec le développement de la pensée pittoresque. Pour qu'un espace naturel puisse être considéré comme un paysage, il est impératif qu'un certain nombre de conditions culturelles soient réunies, ce qui ne devient le cas outre-Manche qu'avec l'admiration progressive pour les ?uvres de Claude et de Salvatore Rosa[7] [7] Paul Shepard, Man in the Landscape : A Historic View of...suite, la mode du Grand Tour en Italie, et le retour de Wilson de Rome qui marque pour certains le début de la peinture de paysage anglaise. C'est par ces derniers que les Anglais ont appris à regarder esthétiquement un paysage, et les jardins et parcs de Capability Brown doivent se comprendre comme une succession de scènes, de vues découvertes au détour de chemins sinueux, faites de bosquets, de pelouses impeccables, de rivières tortueuses. Il est important de bien comprendre la source picturale de l'appréciation des paysages anglais, car son influence se fait sentir au moins jusqu'au milieu du xixe siècle. <a rel="nofollow" title="Doudoune North Face pas cher" href="http://www.plombier94.fr/doudoune-north-face.html">Doudoune North Face pas cher</a> Le terme landscape lui-même, comme l'a bien montré John Barrell[8] [8] John Barrell, The Idea of Landscape and the Sense of Place...suite, a d'abord désigné une peinture de paysage, avant de s'appliquer à un lieu précis regardé d'un certain point de vue, pour finalement s'appliquer plus généralement à l'ensemble des espaces naturels, devenant tous sujets potentiels d'une approche picturale. Apprendre à regarder un paysage devient une pratique commune à l'ensemble des classes supérieures de la fin du xviiie siècle, un réquisit culturel indispensable. Et ce regard se fait selon l'expérience transmise par les peintures de Claude et Rosa, en insistant sur la composition du paysage : la recherche du point de vue juste ou la sélection des éléments à inclure (Gilpin est resté fameux pour ses choix qui, au bout du compte, empêchaient de reconna?tre l'endroit qu'il représentait…). Célèbre est ainsi la scène de Northanger Abbey de Jane Austen où Henry Tilney éduque la vision de Catherine pour l'ouvrir à la beauté pittoresque, et plus particulièrement la condamnation finale, par la disciple zélée, d'une vue de Bath. <a rel="nofollow" title="Doudoune Armani Homme pas cher" href="http://www.trafikjam.fr/armani/doudoune-armani-homme.html">Doudoune Armani Homme pas cher</a> <br /> On a là l'essence même de ce que William Gilpin théorise dans ses différents récits de voyages (en particulier ses célèbres Observations on the River Wye publiées en 1782[9] [9] William Gilpin, Observations on the River Wye and Several...suite) comme le pittoresque, à savoir that kind of beauty which would look well in a picture [10] [10] William Gilpin, Essay Upon Prints, London, Robson, 1768,...suite.</div>

  ...

  Cancel

To Top