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  #1 tomscheapshoe tomscheapshoe on 30 Dec 14

   

  Des djihadistes se seraient rendus en Syrie ou au Liban, pays francophones où la communication est plus simple qu'en Egypte, pays anglophone et en outre, beaucoup plus éloigné de l'Irak que ne le sont la Syrie, le Liban ou la Jordanie. Qui plus est, les islamistes égyptiens ne sont jamais allés recruter des étrangers pour appuyer leur combat en Egypte. Nos djihadistes sont des djihadistes locaux. Quant à la sécurité égyptienne, elle a une marge de manoeuvre assez large et préfère, comme de nombreux pays occidentaux, arrêter des suspects, quitte à les relâcher, plutôt que de les manquer. Et avoir un passeport français avec un nom à consonance arabo-musulmane peut être dans certains cas un motif de suspicion.»Les renseignements généraux ont repéré depuis deux ans le départ de 246 personnes pour faire des études coraniques. Les candidats sont âgés de 26 ans en moyenne et ne sont pas issus de milieux familiaux radicaux. Doudoune Armani
  Une petite minorité de ces voyageurs est inscrite à la célèbre université al-Azhar, avec laquelle la France a conclu un accord pour former les futurs imams français. D'autres, et ils sont majoritaires, choisissent des madrasa (écoles coraniques) privées, dont les centres al-Ibaanah et al-Qortoba, désignés par les renseignements généraux comme des étapes sur les filières islamistes. Dans ces centres privés, les «stagiaires» se mélangent à d'autres et bénéficient d'une vie bon marché et moins sévère qu'en Arabie saoudite ou au Yémen. Spectaculaire. C'était le mot d'ordre de Laurent Boutonnat lorsqu'il a eu le projet de retracer sur gand écran les aventures de Jacquou le Croquant *, ce jeune paysan du XIXe siècle en rébellion contre la noblesse, imaginé par l'écrivain Eugène Le Roy. En privilégiant l'esthétique, le réalisateur a voulu doter sa mise en scène de décors et de costumes dignes des plus beaux tableaux. Pour cela, il fallait s'attaquer à un travail de documentation colossal, tant du côté de la peinture que de la sculpture ou de la photographie. Doudoune Armani pas cher L'aventure ne pouvait qu'emballer Jean-Daniel Vuillermoz, un créateur de costumes qui s'est illustré à l'opéra ou au théâtre, mais aussi au cinéma, avec La Reine Margot ou Saint-Cyr, le film de Patricia Mazuy qui lui valut un césar en 2001. Afin d'habiller tous les protagonistes de l'histoire de Jacquou, qui se déroule dans le Périgord des années 1820-1830, il s'est donc constitué une vraie documentation sur l'époque, pour ensuite recréer une mode à partir de plusieurs sources d'inspiration. «Pour tous les costumes de la noblesse et de la bourgeoisie, dit-il, je me suis inspiré des oeuvres de Jean Auguste Dominique Ingres et de toute la peinture du XIXe siècle, notamment celle de Daumier, Prud'hon, Goya, Delacroix ou Constable. Pour les paysans, j'ai cherché des peintures liées au monde rural, comme on en trouve chez Jean-François Millet, Théodore Géricault ou le peintre russe Ilia Repine.» Finalement, sa recherche l'aura mené vers des artistes tels que les frères Le Nain, Jean-Baptiste Greuze ou l'Italien Giacomo Ceruti, et jusqu'à la photographie contemporaine, puisque chez les amis de Jacquou, on retrouve les visages des enfants des rues captés par l'Espagnol Sébastien Salgado.Pour les décors, Boutonnat s'est appuyé sur le talent de Christian Marti, un architecte décorateur formé au théâtre, qui s'est illustré au cinéma avec de grands succès comme Germinal ou Le Hussard sur le toit. Sur les conseils du réalisateur, lui non plus n'a pas hésité à s'éloigner de l'art du XIXe. editions1d.fr
  «Le but n'était pas de reconstituer le décor de l'époque avec une fidélité extrême, explique-t-il. Mais nous l'avons bien intégré afin d'être ensuite plus libres d'imaginer des choses.»Des lumières de qualité, travaillées à la façon des tableaux de Rembrandt pour les intérieurs. Dans la chaumière de Jacquou, à l'église, au tribunal ou au château, Boutonnat s'est attelé à ce que l'on ressente «l'importance du temps, la patine, l'usure des choses». Dans un décor artificiel à 80%, le travail sur chaque meuble, chaque objet a nécessité une certaine minutie. Ainsi, chez le comte de Nansac, Christian Marti s'est-il «amusé» à créer un blason, qu'il a reporté non seulement sur une plaque au-dessus de la cheminée de la salle à manger, mais aussi dans chaque assiette, sur chaque fauteuil. «On ne peut faire l'impasse sur rien, avoue-t-il.

   

  <div class="cArrow"> </div><div class="cContentInner">Des djihadistes se seraient rendus en Syrie ou au Liban, pays francophones où la communication est plus simple qu'en Egypte, pays anglophone et en outre, beaucoup plus éloigné de l'Irak que ne le sont la Syrie, le Liban ou la Jordanie. Qui plus est, les islamistes égyptiens ne sont jamais allés recruter des étrangers pour appuyer leur combat en Egypte. Nos djihadistes sont des djihadistes locaux. Quant à la sécurité égyptienne, elle a une marge de manoeuvre assez large et préfère, comme de nombreux pays occidentaux, arrêter des suspects, quitte à les relâcher, plutôt que de les manquer. Et avoir un passeport français avec un nom à consonance arabo-musulmane peut être dans certains cas un motif de suspicion.»Les renseignements généraux ont repéré depuis deux ans le départ de 246 personnes pour faire des études coraniques. Les candidats sont âgés de 26 ans en moyenne et ne sont pas issus de milieux familiaux radicaux. Doudoune Armani <br /> Une petite minorité de ces voyageurs est inscrite à la célèbre université al-Azhar, avec laquelle la France a conclu un accord pour former les futurs imams français. D'autres, et ils sont majoritaires, choisissent des madrasa (écoles coraniques) privées, dont les centres al-Ibaanah et al-Qortoba, désignés par les renseignements généraux comme des étapes sur les filières islamistes. Dans ces centres privés, les «stagiaires» se mélangent à d'autres et bénéficient d'une vie bon marché et moins sévère qu'en Arabie saoudite ou au Yémen. Spectaculaire. C'était le mot d'ordre de Laurent Boutonnat lorsqu'il a eu le projet de retracer sur gand écran les aventures de Jacquou le Croquant *, ce jeune paysan du XIXe siècle en rébellion contre la noblesse, imaginé par l'écrivain Eugène Le Roy. En privilégiant l'esthétique, le réalisateur a voulu doter sa mise en scène de décors et de costumes dignes des plus beaux tableaux. Pour cela, il fallait s'attaquer à un travail de documentation colossal, tant du côté de la peinture que de la sculpture ou de la photographie. Doudoune Armani pas cher L'aventure ne pouvait qu'emballer Jean-Daniel Vuillermoz, un créateur de costumes qui s'est illustré à l'opéra ou au théâtre, mais aussi au cinéma, avec La Reine Margot ou Saint-Cyr, le film de Patricia Mazuy qui lui valut un césar en 2001. Afin d'habiller tous les protagonistes de l'histoire de Jacquou, qui se déroule dans le Périgord des années 1820-1830, il s'est donc constitué une vraie documentation sur l'époque, pour ensuite recréer une mode à partir de plusieurs sources d'inspiration. «Pour tous les costumes de la noblesse et de la bourgeoisie, dit-il, je me suis inspiré des oeuvres de Jean Auguste Dominique Ingres et de toute la peinture du XIXe siècle, notamment celle de Daumier, Prud'hon, Goya, Delacroix ou Constable. Pour les paysans, j'ai cherché des peintures liées au monde rural, comme on en trouve chez Jean-François Millet, Théodore Géricault ou le peintre russe Ilia Repine.» Finalement, sa recherche l'aura mené vers des artistes tels que les frères Le Nain, Jean-Baptiste Greuze ou l'Italien Giacomo Ceruti, et jusqu'à la photographie contemporaine, puisque chez les amis de Jacquou, on retrouve les visages des enfants des rues captés par l'Espagnol Sébastien Salgado.Pour les décors, Boutonnat s'est appuyé sur le talent de Christian Marti, un architecte décorateur formé au théâtre, qui s'est illustré au cinéma avec de grands succès comme Germinal ou Le Hussard sur le toit. Sur les conseils du réalisateur, lui non plus n'a pas hésité à s'éloigner de l'art du XIXe. editions1d.fr <br /> «Le but n'était pas de reconstituer le décor de l'époque avec une fidélité extrême, explique-t-il. Mais nous l'avons bien intégré afin d'être ensuite plus libres d'imaginer des choses.»Des lumières de qualité, travaillées à la façon des tableaux de Rembrandt pour les intérieurs. Dans la chaumière de Jacquou, à l'église, au tribunal ou au château, Boutonnat s'est attelé à ce que l'on ressente «l'importance du temps, la patine, l'usure des choses». Dans un décor artificiel à 80%, le travail sur chaque meuble, chaque objet a nécessité une certaine minutie. Ainsi, chez le comte de Nansac, Christian Marti s'est-il «amusé» à créer un blason, qu'il a reporté non seulement sur une plaque au-dessus de la cheminée de la salle à manger, mais aussi dans chaque assiette, sur chaque fauteuil. «On ne peut faire l'impasse sur rien, avoue-t-il.</div>

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