Centenaire de la Grande Guerre

ne disposant pas de confidences sur la façon dont opérait René Pilette pour ces instantanés de guerre, nous pourrions émettre l’hypothèse de scènes reconstituées cependant, un caporal devant montrer l’exemple et obéir à ses supérieurs, aurait-il eu la possibilité de demander à ses hommes de recréer des scènes en gaspillant des grenades au risque de leur vie 

prendre des clichés des monuments classés et endommagés par la guerre,

Le ministère de la Guerre reste le commanditaire des reportages et le donneur d’ordres de missions. À l’origine d’une volonté interministérielle, la mise en place et l’existence de la SPA gardent la triple empreinte de ses fondateurs. Si le personnel est militaire ; les locaux 

Appareil politique et artistique à diverses facettes, la SPA n’en est pas moins une organisation photographique vouée au fonds d’archives qu’elle constitue. C’est d’ailleurs en reconnaissant la valeur de ce fonds d’images comme fonds d’archives nécessaire à la construction de l’histoire de la guerre mondiale à peine achevée que les pouvoirs politiques permettent à la SPA, perdant alors son appellation, de continuer à faire vivre ses clichés sous la tutelle d’un autre ministère. La vente des clichés ne faiblit pas après la guerre. Les films, comme les photographies, continuent à être diffusés, ils sont là pour témoigner de la fin de la guerre.

combats en mouvement, les blessés graves ou les morts ne figurent pas dans leurs photographies qui n’exploitent pas encore l’instantanéité (à cause des contraintes matérielles) et mettent en scène la guerre à des fins de propagande.

ais les dessinateurs-graveurs durent recopier les photos

presse ne pouvait pas encore reproduire les photos et que l’on devait passer par la gravure

On commence à passer de la vision synthétique et épique du combat représenté par des peintres et graveurs à une vision plus analytique permise par la photographie.

meilleure intégration des images, dans le contenu avec le développement des reportages et dans l'offre avec la diversification des genres, l'accroissement des formats et de la pagination

explosion de la production artistique et à la montée en puissance de la photographie : photographie aérienne, photographie instantanée, photographie amateur, vues stéréoscopiques, cartes postales, services photographiques des armées...

Ce fut au contraire un véritable âge d’or pour les magazines, qui permirent de « voir » la guerre, une guerre sans cadavre français, où les ruines attestaient de la barbarie allemande.

Cette vision de propagande fit beaucoup pour le succès du Miroir, de L’Illustration q