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started by pololacoste9 on 15 Aug 14
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Nous voici désormais bien seuls. Hier, alors que les salles de rédaction bruissaient du nom d'Ingmar Bergman, chacun se demandait : qui nous restetil ? Un unique nom venait spontanément à la pensée : Antonioni. Et voilà que ces deux immenses penseurs, nés à quelques années d'intervalle et dont les carrières recouvrent peu ou prou la même période, qui tous deux se confrontèrent à la question de l'incommunicabilité en des temps où précisément la communication devenait plus aisée, nous font faux bond de concert. Né le septembre dans une famille de la classe moyenne à Ferrare, ville à l'architecture admirable dont le cinéma su si bien rendre compte, faisant sur place des études qu'il poursuit à Bologne en sciences économiques, Michelangelo Antonioni embrasse vite le journalisme et la critique de cinéma, comme nombre de ceux qui allaient révolutionner le cinéma italien. En , à Rome, il intègre le Centre expérimental , pépinière de tous les talents à venir, et entre à Cinema, revue dont on ignore généralement en France l'importance tant politique qu'esthétique. Les ouvrages mentionnent qu'il fut assistant sur les Visiteurs du soir, de Marcel Carné, mais son nom ne figure sur aucune des copies du film que nous connaissons. vente polo lacoste femme Il apparaît en revanche, en , parmi les nombreux coscénaristes d'Un pilote revient, de son cadet Roberto Rossellini, et en adaptateur de lord Byron pour les Deux Foscari, du trop vite oublié Enrico Fulchignoni. polo lacoste pour femme pas cher En , Antonioni réalise son premier court métrage, les Gens du Po, qu'il n'achèvera qu'en . Ce film de dix minutes présente déjà toutes les caractéristiques de ce qu'on va appeler le « néoréalisme », regard documentaire, refus du romanesque et de l'adaptation littéraire, décors naturels, mise en scène tendant à l'invisibilité (« le cinéma fenêtre ouverte sur le monde », comme le définit Zavattini à la suite de Vertov), attention aux humbles, le lieu même, cette plaine industrieuse du Po dont lui, De Santis et d'autres surent chanter la grandeur prolétarienne. Qui découvre le film aujourd'hui sans rien savoir du cinéma doit comprendre que c'est aussi l'antithèse absolue de ce que préconise Mussolini, encore davantage depuis la construction de Cinecittà. Il en va de même en avec le court métrage N. U., initiales de « nettoyage urbain », sur les éboueurs. robe polo lacoste femme pas cherPassons, la place manque, sur les autres courts et les collaborations scénaristiques d'Antonioni. polo lacoste pour femme
L'arrivée au long métrage est toujours un test. Curieusement, Chronique d'un amour, en , alors que l'Italie a tourné la page du fascisme et que Rossellini ou De Sica ont fait péter les carcans du vieux cinéma, est un film étrangement sage, une histoire d'infidélité dans le beau monde, qu'on aurait plutôt attendu d'un autre. On peut en dire autant, à des titres divers, des autres films de la première moitié de la décennie. L'introspection psychologique y est poussée, une certaine conscience sociale présente (influence de Cesare Pavese, de vingt jours l'aîné d'Antonioni, membre du PCI qui s'est suicidé en ), la difficulté à s'entendre, ne seraitce que dans le couple, l'intimisme de rigueur, mais l'on a du mal moi en tout cas à bien faire le lien tant avec ce qui va suivre qu'avec ce que tourne alors toute la génération issue du néoréalisme. Tout aussi curieusement, c'est alors que toutes les possibilités du néoréalisme ont été expérimentées jusqu'à épuisement qu'Antonioni réalise en un film étonnamment moderne, le Cri. C'est là l'esquisse de ce qu'on appellera a posteriori la trilogie de l'incommunicabilité, composée de l'Avventura (), la Nuit () et l'Éclipse (). robe polo lacoste femme D'un coup, Antonioni franchit les quinze ans qui séparent l'aprèsguerre des nouvelles vagues et se trouve soudain synchrone tant avec un Godard en France qu'un Pasolini en Italie. polo lacoste manche longue femme Le jeu étonnamment neuf de Monica Vitti, une façon stupéfiante de répondre au vide du monde par le vide de l'écran font parcourir à l'art du cinéma ce que la littérature a pu connaître en allant de l'existentialisme au nouveau roman. Antonioni était le Sartre de la description de la bourgeoisie. Le voici son Butor et son RobbeGrillet. La littérature procédait par ajouts, elle n'hésite plus maintenant à utiliser la soustraction. Et la peinture, alors. que mettre avec un polo lacoste femme. Cela devient évident quand Michelangelo Antonioni, en , passe à la couleur, qu'il ne quittera plus, avec le Désert rouge, où la faillite de la civilisation se traduit en ce qui est matière picturale tout autant que formes, même si l'illusion photographique du réel empêche le cinéma, hors sa fraction expérimentale, d'aller aussi loin qu'un Kandinsky par exemple dans l'exploration de la couleur comme sujet unique de la toile. polo lacoste femme vert
Confirmation avec Blowup, en . Le film séduira. Parce qu'il est en langue anglaise, qu'il est immergé dans la pop culture du swinging London du moment, que David Hemmings y affiche son insolente beauté et que souvenir d'adolescence ce fut le premier film « sérieux » où l'on vit quelques secondes des poils pubiens féminins à l'écran. Il n'empêche qu'Antonioni donne là son Fenêtre sur cour dans sa foi que la connaissance de la vérité ne peut venir que de la prise en main analytique du réel. À l'opposé d'un Fellini, Antonioni chausse les bottes d'un Lang et d'un Hitchcock, que De Palma saura reprendre par la suite.Comme s'il avait désormais fait le tour de ses thèmes et ne pouvait plus les déployer que planétairement, Antonioni, passé de l'Italie à Londres donc, tourne ensuite Zabriskie Point, dans une zone de falaises perdues dans la nature, aux confins de cette Vallée de la mort où Stroheim a réalisé la scène la plus connue des Rapaces. Le public aura du mal à suivre, tant le décor favorise spontanément ce que recherche obstinément le cinéaste : l'abstraction.